Термы Камерона: Большой Зал «Агатовых комнат»
Побывать в Царском Селе и не увидеть «Агатовые комнаты» просто не возможно! Других таких, и даже похожих, не сыскать больше нигде в целом мире! Дело в том, что яшма, которой отделаны стены, ну ооочень трудна в обработке даже сейчас, ну а в 18-м веке и тем паче. Сейчас кольца, серьги да браслеты из этих минералов мало кого удивят, но 25 тонн на стенах! Вот это да! Но обо всём по порядку.
Экскурс, в котором нас сегодня сопровождает маэстро Иоганн Себастьян Бах , начинается.
В 1779 году Екатерине Алексеевне (Екатерине II) исполнилось 50 лет. Её мысли давно тревожила идея иметь в своём Царскосельском саду «античную причуду» как в древнем Риме. Вот в это самое время в Царское Село и прибыл блестящий архитектор, шотландец Чарльз Камерон, прославившийся еще в 1772 году публикацией своей книги «Термы римлян», в которой описал, как римские императоры Нерон, Траян, Тит по всей империи строили для народа Рима бани ( термы ), ставшие своеобразным центром общественной жизни. Прочитав её, самодержавная «матушка» мечтала почувствовать себя в обстановке того времени, а заодно потешить своё самолюбие грандиозным строительством по примеру древних римлян, тем самым ещё и упрочив значение своего царствования для России.
Для начала «обойдём» вокруг «Терм Камерона», чтобы иметь представление о «римском чуде» в самом центре Российской империи. Войти в «Агатовые комнаты» можно было как с 1-го этажа по винтовой лестнице, так и через «Висячий сад» прямо из покоев Екатерины II в так называемом Южном Зубовском флигеле Екатерининского дворца.
Эта долгожданная царская прихоть, «хотелка» Екатерины Великой стала самым дорогостоящим зданием её Царскосельской резиденции. Это вы поймёте, когда мы «увидим» на сколько редки и изысканны внутренние убранства помещений 2-го этажа
👆 Дорожка к «Агатовым комнатам» через «Висячий сад» от личных покоев Екатерины II. Это её ежедневный утренний путь. Им пойдём и мы!
👆Вид на «Агатовые комнаты» через «Висячий сад» из под свода «Камероновой галереи»
👆 В этом Зале всё подчинено идее максимальной схожести с древним Римом. Именно он и был местом всевозможных празднеств, театральных действий, развлечений, светских раутов и «вечеринок» в античном стиле, если можно так сказать.
Этот светлый и просторный Зал освещает 8 золочёных светильников в виде пальмовых ветвей. Их поддерживают мраморные женские фигуры в античных одеждах, стоящие на тумбах из красного кварцита, привезённого из окрестностей Онежского озера.
Обратите внимание на пьедестал. На нём один из сохранившихся медальонов с барельефом философа, уж кого именно, простите, не знаю. Остальные 7 разграблены немцами в период оккупации Пушкина.
Нежные персиковые стены искусственного мрамора, поперечные панели у плинтуса по периметру Зала и стены оконных проёмов из зеленоватого мрамора по рекомендации Камерона в 1786 году выполнил итальянец де Падри. Все оконные проёмы выполнены в пол. В стенных нишах расставили античные вазы из камня. Две итальянские оригинальные вазы, к счастью, сохранились и до наших дней.
👆 В Зале 2 камина. Тот, который направо от центральной входной двери, в 1781 году приобрели у гравёра И. Вольпато в Италии, а второй изготовили уже в России. По бокам каминов и на фризах из красного камня вулканической породы, Камерон расположил фигурки танцующих муз, которые в период оккупации Пушкина бесследно исчезли, как и многое другое. Сейчас, после реставрации, целостность задумки великого архитектора мы снова можем лицезреть воочию.
Так же, как и в римских банях, Камерон установил над каминами, как их логическое продолжение, мраморные барельефы. Над левым от входа «Римский свадебный обряд» 👆
а над правым камином установлен барельеф «Александр Македонский укрощает коня Буцефала» 👆
На мраморных стенах Большого Зала можно рассмотреть 8 разных лепных медальонов, исполненных по чертежам Камерона скульптором Ж.Д.Рашеттом. Они посвящены богине цветов Флоре, священному огню, весталкам, жертвоприношению Амуру.
8 очень красивых светло-розовых мраморных колонн, стоящих по периметру Зала, поддерживают богатый позолотой лепной потолок, украшенный фресками, а точнее это рисунки, выполненные темперой на бумаге и наклеенные на штукатурку, ну прямо как сейчас делают фрески на флизилиновой основе.
На потолке размещены живописные картины-фрески, которые являют нам греческих богов Марса, Юпитера, Меркурия, Афродиту да Венеру.
А на сегодня всё-ё! До новых встреч! 😉
В архитектурных причудах Камерона разбиралась Мэри М!
Царские бани Царского села
Во времена правления дома Романовых в Царскосельском и Баболовском парках насчитывалось семь отдельно стоящих банных зданий, каждое из которых было возведено в неповторимом архитектурном стиле.
Почти не осталось сведений о так называемой «старой бане», которая располагалась на месте нынешнего церковного флигеля. Не сохранилась и деревянная купальня архитектора Джакомо Кваренги, с огромным бассейном для обучения плаванию царских детей и внуков. Здание настолько сильно пострадало во время Великой Отечественной войны, что его решили не восстанавливать.
По сей день среди руин дворца-дачи князя Г.А. Потемкина в Баболовском парке стоит недостроенная мыльня с 48-тонной Царь-ванной из цельного куска гранита, предназначенной для купания Екатерины II в козьем молоке. Стены мыльни возводили над уже установленной ванной, но из-за технических просчётов, проект так и не был полностью осуществлён.
Из императорского банного комплекса сохранились лишь четыре бани: «Верхняя ванна» или «Мыльня Их Высочеств» (1777—1779 гг.), «Нижняя ванна» или «Кавалерская мыльня» (1778—1779 гг.), римские термы Камерона, которые называют «Холодными банями» (1780—1785 гг.), и Турецкая баня архитектора И.А. Монигетти (1850—1852 гг.).
В глубине Старого Голландского сада над гладью Зеркального пруда парит дивно лёгкий и изящный светло-жёлтый павильон, который настолько удачно вписан в окружающий пейзаж, что кроме как шедевром классицизма, называть его не хочется. Однако в царские времена здание это имело самое простое бытовое назначение. Это Мыльни их высочества, то есть баня для ближайших родственников императора, которую построили в 1777—1779 гг. взамен старого банного дворцового флигеля.
За неброскими архитектурными фасадами без вычурного декора спрятан роскошный и очень функциональный интерьер. Все стены бани были расписаны известным художником-декоратором Алексеем Бельским по мотивам фресок Золотого дома императора Нерона: античный мир, утопающий во фруктах и цветах.
Главным центральным помещением павильона является восьмиугольный зал для отдыха, по стенам которого расположены двери в сени, раздевальню, парную, мыльную, котельную и комнату с бассейном. Инженерное оборудование для подачи, подогрева и сброса воды в царской бане использовалось только самое передовое. Здесь же появилась одна из самых первых в российской империи ванн, ведь именно в период царствования Екатерины Великой в обиход вошло не только слово «ванна», но и мода «ванну принимать». Несколько лет подряд «Верхней ванной» пользовалась сама императрица, а затем её внуки — Александр и Константин.
Вторым архитектурно-инженерным произведением Ильи Неелова в Екатерининском парке является здание Кавалерской мыльни или Нижней ванны, которая была предназначена для придворных дам и кавалеров.
Павильон, исполненный в виде классических римских терм, умело спрятан за листвой деревьев, сбоку от центральной аллеи парка. Семь цилиндрических помещений, объединённых центральным куполом, с двумя прямоугольными входами — отдельно для дам, отдельно для кавалеров, ибо, по приказу императрицы и постановлению Сената, совместные омовения в банях были запрещены.
Внутри здание объединяла только центральная общая зала с огромной ванной, в которой можно было плавать. А в остальном помещения были строго поделены на мужскую и женскую: две раздевальни, две парные, и даже котельных было две.
Холодные бани и Камеронова галерея
А для личного их Императорского Величества пользования в 1780 году Екатерина Вторая утверждает в работу проект бани «как у римских императоров», архитектора Чарльза Камерона.
В результате рядом с главным дворцом Царского села появились величественные «Термы Камерона» — настоящий миниатюрный дворцовый комплекс в античной стиле, который, помимо холодной бани, включал в себя висячий сад, крытую прогулочную галерею и анфиладу покоев для отдыха, которые известны под названием «Агатовые комнаты».
Весь первый этаж здания занимали различного вида банные помещения и купальни для омовения и отдохновения, причём назывались они на латинский манер. Купальный зал с оловянным бассейном для плавания в прохладной воде — фригидарий, помещение с ванной для купания в тёплой воде — тепидарий, кальдарий — маленькая, очень горячая парильня. Императорская мыльня включала в себя опочивальню, отдыхательную комнату, комнату для массажа, а также, по личному распоряжению Екатерины, здесь была встроена настоящая русская парная баня, для создания которой пригласили всё того же Илью Неелова.
В 1848 году новый главный архитектор представил императору вариант банного павильона, решённого в стиле турецкой мечети с минаретом. Основой для проекта стала собственная акварель Монигетти, на которой он изобразил ту самую адрианопольскую мечеть. А место для будущей бани выбрал лично император.
В представленном проекте под большим куполом располагался хаммам, из которого по переходам можно было пройти к ещё двум банным помещениям. Почти два года ушли на подготовку береговой линии, где грунт был слишком слаб для будущего фундамента. Земля вдоль укреплённой кромки была вынута на трёхметровую глубину и залита слоями бетона со щебнем.
Центральное помещение украсил мраморный бассейн с позолоченным фонтаном. В стене журчал вмонтированный каскадный фонтан. Водопроводная система холодной и горячей воды была подведена во все помещения мыльни, однако исполнена баня была без отопления. Поэтому изящный павильон превратили в комнаты отдохновения над водами Большого озера.
Бурные аплодисменты тем, кто дочитал до конца. Мы помалу не пишем))
Кстати, ваши лайки бодрят словно кофе по утрам! Уж очень приятно их получать!