Агатовые комнаты
Отделке парадных помещений второго этажа Холодной бани Ч. Камерон придавал особое значение: интерьеры Агатовых комнат декорированы мрамором, росписями, золоченой бронзой, наборными паркетами, цветной уральской и алтайской яшмой, которую российские мастера XVIII века обрабатывали с исключительным мастерством.
Месторождения твердых цветных камней были открыты на Урале уже в XVI веке, однако в то время еще не знали способов их обработки. Большой интерес к использованию «цветных каменьев» в отделке дворцовых интерьеров проявлял император Петр I, заложивший основу для развития камнерезного дела в России. По его указу в 1725 году в пригороде Санкт-Петербурга — Петергофе — открылась первая в России гранильная фабрика, где начали изготавливать изделия из цветных камней и обучать мастеров камнерезного искусства.
В середине XVIII века среди российской аристократии распространилось увлечение минералогией. В 1765 году по указу императрицы Екатерины II на Урал отправилась экспедиция во главе с Я. Данненбергом, открывшая новые месторождения яшмы, агатов, сердоликов и других минералов. К началу 1780-х годов на русских гранильных фабриках была разработана технология получения изделий из твердых самоцветов, и давняя мечта об украшении дворцовых залов природным цветным камнем стала осуществимой.
Камерон построил Холодную баню в 1780-1781 годах и в 1782-м приступил к отделке.
Весной 1783 года он получил распоряжение Екатерины II изменить замысел отделки двух кабинетов во втором этаже Холодной бани и подготовить проект их яшмового убранства. В соответствии с новым проектом стены кабинетов были обрублены на девять сантиметров и покрыты известняковыми плитами, облицованными яшмой в технике «русской мозаики». Особую трудность представляли заключительные работы — шлифовка и полировка цветного камня, призванные выявить яркость красок и сочность тонов. Полировщикам требовалось довести до стеклянного блеска около двухсот квадратных метров стен, наличников и карнизов. Эта работа была вручную осуществлена русскими мастерами.
Поскольку широко использованная в отделке уразовская яшма называлась «мясным агатом», название «Агатовые комнаты» со временем закрепилось за всем павильоном, хотя нижний этаж и продолжал называться Холодной баней.
В годы Великой Отечественной войны и оккупации искусственный мрамор и яшмовая облицовка на стенах и дверных полотнах Агатовых комнат сильно пострадали. Значительная часть позолоченных бронзовых орнаментов, украшавших стены и двери всех помещений, часть бронзовых ветвей-светильников и бронзовые медальоны с пьедесталов в Большом зале, бронзовые рашеттовские барельефы со стен Яшмового кабинета были утрачены. Бесследно исчезли многие мраморные скульптуры и шесть яшмовых ваз. Однако, несмотря на большие потери, отделка Агатовых комнат в основном сохранилась с XVIII века и является образцом уникальной, не имеющей аналогов в истории мирового искусства художественной традиции.
Реставрационные работы в Агатовых комнатах были завершены в сентябре 2013 года.
Термы Камерона: Большой Зал «Агатовых комнат»
Побывать в Царском Селе и не увидеть «Агатовые комнаты» просто не возможно! Других таких, и даже похожих, не сыскать больше нигде в целом мире! Дело в том, что яшма, которой отделаны стены, ну ооочень трудна в обработке даже сейчас, ну а в 18-м веке и тем паче. Сейчас кольца, серьги да браслеты из этих минералов мало кого удивят, но 25 тонн на стенах! Вот это да! Но обо всём по порядку.
Экскурс, в котором нас сегодня сопровождает маэстро Иоганн Себастьян Бах , начинается.
В 1779 году Екатерине Алексеевне (Екатерине II) исполнилось 50 лет. Её мысли давно тревожила идея иметь в своём Царскосельском саду «античную причуду» как в древнем Риме. Вот в это самое время в Царское Село и прибыл блестящий архитектор, шотландец Чарльз Камерон, прославившийся еще в 1772 году публикацией своей книги «Термы римлян», в которой описал, как римские императоры Нерон, Траян, Тит по всей империи строили для народа Рима бани ( термы ), ставшие своеобразным центром общественной жизни. Прочитав её, самодержавная «матушка» мечтала почувствовать себя в обстановке того времени, а заодно потешить своё самолюбие грандиозным строительством по примеру древних римлян, тем самым ещё и упрочив значение своего царствования для России.
Для начала «обойдём» вокруг «Терм Камерона», чтобы иметь представление о «римском чуде» в самом центре Российской империи. Войти в «Агатовые комнаты» можно было как с 1-го этажа по винтовой лестнице, так и через «Висячий сад» прямо из покоев Екатерины II в так называемом Южном Зубовском флигеле Екатерининского дворца.
Эта долгожданная царская прихоть, «хотелка» Екатерины Великой стала самым дорогостоящим зданием её Царскосельской резиденции. Это вы поймёте, когда мы «увидим» на сколько редки и изысканны внутренние убранства помещений 2-го этажа
👆 Дорожка к «Агатовым комнатам» через «Висячий сад» от личных покоев Екатерины II. Это её ежедневный утренний путь. Им пойдём и мы!
👆Вид на «Агатовые комнаты» через «Висячий сад» из под свода «Камероновой галереи»
👆 В этом Зале всё подчинено идее максимальной схожести с древним Римом. Именно он и был местом всевозможных празднеств, театральных действий, развлечений, светских раутов и «вечеринок» в античном стиле, если можно так сказать.
Этот светлый и просторный Зал освещает 8 золочёных светильников в виде пальмовых ветвей. Их поддерживают мраморные женские фигуры в античных одеждах, стоящие на тумбах из красного кварцита, привезённого из окрестностей Онежского озера.
Обратите внимание на пьедестал. На нём один из сохранившихся медальонов с барельефом философа, уж кого именно, простите, не знаю. Остальные 7 разграблены немцами в период оккупации Пушкина.
Нежные персиковые стены искусственного мрамора, поперечные панели у плинтуса по периметру Зала и стены оконных проёмов из зеленоватого мрамора по рекомендации Камерона в 1786 году выполнил итальянец де Падри. Все оконные проёмы выполнены в пол. В стенных нишах расставили античные вазы из камня. Две итальянские оригинальные вазы, к счастью, сохранились и до наших дней.
👆 В Зале 2 камина. Тот, который направо от центральной входной двери, в 1781 году приобрели у гравёра И. Вольпато в Италии, а второй изготовили уже в России. По бокам каминов и на фризах из красного камня вулканической породы, Камерон расположил фигурки танцующих муз, которые в период оккупации Пушкина бесследно исчезли, как и многое другое. Сейчас, после реставрации, целостность задумки великого архитектора мы снова можем лицезреть воочию.
Так же, как и в римских банях, Камерон установил над каминами, как их логическое продолжение, мраморные барельефы. Над левым от входа «Римский свадебный обряд» 👆
а над правым камином установлен барельеф «Александр Македонский укрощает коня Буцефала» 👆
На мраморных стенах Большого Зала можно рассмотреть 8 разных лепных медальонов, исполненных по чертежам Камерона скульптором Ж.Д.Рашеттом. Они посвящены богине цветов Флоре, священному огню, весталкам, жертвоприношению Амуру.
8 очень красивых светло-розовых мраморных колонн, стоящих по периметру Зала, поддерживают богатый позолотой лепной потолок, украшенный фресками, а точнее это рисунки, выполненные темперой на бумаге и наклеенные на штукатурку, ну прямо как сейчас делают фрески на флизилиновой основе.
На потолке размещены живописные картины-фрески, которые являют нам греческих богов Марса, Юпитера, Меркурия, Афродиту да Венеру.
А на сегодня всё-ё! До новых встреч! 😉
В архитектурных причудах Камерона разбиралась Мэри М!