Строительство цирка на вернадского

БОЛЬШОЙ МОСКОВСКИЙ ЦИРК НА ПРОСПЕКТЕ ВЕРНАДСКОГО

БОЛЬШОЙ МОСКОВСКИЙ ЦИРК НА ПРОСПЕКТЕ ВЕРНАДСКОГО, открыт 30 апреля 1971.

Цирковое искусство в России всегда пользовалось огромной популярностью. В конце 19 в. в Москве и Санкт-Петербурге было по несколько стационарных и временных цирков, не считая балаганов, возводимых в периоды народных гуляний. При этом цирки отнюдь не пустовали: их посещали все слои населения.

После революции 1917 количество цирков резко сократилось. С одной стороны, этому способствовала разруха; но с другой – идеологическая политика страны, пропагандирующая в первую очередь «серьезное» зрелищное искусство – театр и кинематограф.

К 1970-м в Москве было несколько десятков театров, множество кинотеатров, а цирк был лишь один – на Цветном бульваре. Его представления заслуживали всяческих похвал; но зрительный зал был способен вместить не более 2000 человек. Исправить эту несправедливость и несколько снизить диспропорцию зрелищных предприятий города было призвано решение о строительстве нового циркового здания на проспекте Вернадского.

Над проектом нового цирка работала группа архитекторов и инженеров под руководством Я.Белопольского. В проект были заложены новейшие технические достижения и самое современное оборудование. Так, в цирке на Вернадского используются целых шесть манежей – один репетиционный и пять сменных рабочих: конный, ледовый, водный, иллюзионный и световой. Сменные манежи располагаются в гигантском подземном машинном зале на глубине 18 м. При этом смена манежа совершается в течение нескольких минут, что дает возможность их использования в одном и том же представлении. Зрительный зал почти в два раза больше, чем зал в цирке на Цветном: он вмещает 3400 зрителей. Места, как и полагается в цирке, расположены амфитеатром высотой 36 м, насчитывающем 23 ряда; при этом манеж отлично виден с любого места.

Первым художественным руководителем нового цирка стал известный режиссер и сценарист цирковых представлений М.Местечкин. Пресса взахлеб писала о том, что подобного циркового здания нет нигде в мире. Однако истинная, массовая зрительская любовь и популярность пришла к цирку на Вернадского не сразу. Несомненно, сыграл свою роль социальный феномен, хорошо знакомый практикам зрелищных искусств и культурологам: непривычное месторасположение зрелищного предприятия («на отшибе») всегда отрицательно сказывается на посещаемости. И здесь дело даже не в удобстве транспортных коммуникаций – новое место лишено специфической энергетики, созданной годами активной зрительской реакции. Сказывался и привычный стереотип, привычка к зрительскому «выходу» в центр города. К тому же выяснилось, что достоинства здания в определенной степени оборачиваются недостатками. Зрительские ряды уходят круто вверх – значит, работу воздушных гимнастов публика последних мест наблюдает практически на уровне глаз; пропадает захватывающее ощущение высоты, придающее таким номерам особую остроту. Зрители сидят далеко от манежа – значит, затруднено общение артистов с публикой; клоунские репризы воспринимаются хуже. К тому же, при отличной видимости манежа с каждого места, акустика здания оставляет желать лучшего. Об этих сложностях говорили артисты, неоднократно выходившие на манеж нового здания, в частности – Ю.Никулин и М.Шуйдин, принимавшие участие в открытии Цирка на Вернадского, и впоследствии не раз гастролировавшие на его арене.

В цирке на Вернадского выступали лучшие советские и зарубежные цирковые артисты, его популярность постепенно росла, но постоянных аншлагов не было. Постепенно становилось ясно, что специфика гигантского здания требует и особой специфики цирковых представлений с главным акцентом на масштабность, зрелищность.

В 1985 Цирк на Вернадского возглавил народный артист РСФСР Леонид Костюк, перейдя сюда с должности директора Цирка на Цветном. В прошлом – блистательный эквилибрист, обладатель высшей награды самого престижного в мире Международного фестиваля циркового искусства в Монте-Карло – «Золотой Клоун» (1979), Костюк к тому времени обладал серьезным опытом не только организационной, но и педагогической работы: он уже стал профессором ГИТИСа (ныне – РАТИ).

А в 1985 в цирковом мире Москвы произошло еще одно важнейшее событие: старое здание цирка на Цветном было снесено. На четыре года, до открытия в 1989 нового здания, Цирк на проспекте Вернадского остался единственным стационарным цирком города.

В настоящее время Цирк на Вернадского – огромное самостоятельное зрелищное предприятие, со своими режиссерами, балетмейстерами, музыкантами, художниками, и даже мастерскими, изготавливающими цирковые костюмы и реквизит. Здесь работают несколько сотен артистов, выступающих практически во всех известных цирковых жанрах. За время своего существования Цирк на Вернадского представил более ста дивертисментных и сюжетных программ; принимал цирковых гастролеров со всего мира; показывал свои представления более чем в 20 странах. Постоянно ездит и по России, показывая свои спектакли на самых разных площадках – как цирковых (стационарных и шапито), так и театральных, эстрадных и уличных.

Цирк на Вернадского широко осваивает новые формы работы – как чисто творческие, так и в области маркетинга. Так, в здании цирка проходят самые разные мероприятия: как вручение Национальной премии «Циркъ» и др. Одним из первых в России Цирк на Вернадского обратился к нестандартной форме кросс-промоушн, введя в сценарий новогоднего представления персонаж Рыжий Ап – «рекламное лицо» известной марки йогуртов.

В 2003 Цирк на Вернадского представил зрителям один из самых громких зрелищных проектов последних лет – синтетический спектакль Свадьба соек (постановка Е.Гинзбурга), в котором сплелись воедино самые разные жанры: мюзикл, драма, балет, пантомима и, конечно, собственно цирк. Этот спектакль позволил всем его участникам освоить новые творческие территории, попробовав себя в новом качестве. В нем вокально-драматические артисты исполняют роли воздушных гимнастов, летая на трапеции; а цирковые – помимо своих уникальных трюков – участвуют в вольных и танцевальных эпизодах, играют драматические роли. В Свадьбе соек использованы все манежи цирка – и иллюзионный, и ледовый, и водный бассейн с фонтанами.

В апреле 2001 Цирк на Вернадского отпраздновал свой 30-летний юбилей.

Источник

Мэрия Москвы станет владельцем самого большого цирка в Европе

Большой М​осковский государственный цирк на проспекте Вернадского передадут в собственность городу. Об этом сообщила РБК замдиректора БМГЦ Татьяна Запашная.​ Сейчас цирк в статусе ФГУП находится в федеральной собственности. Передача может состояться уже до конца года, сказал РБК источник в российском правительстве. Запашная это подтвердила.

Цирк на Вернадского передают Москве, поскольку в городском бюджете есть средства для реконструкции, рассказала РБК Запашная: необходимо модернизировать зрительный зал, поменять кресла, систему кондиционирования, крышу. «В цирке пять сменных манежей, а мы с трудом поднимаем один. Установленное оборудование уже нигде не производится», — пояснила Запашная. По ее словам, цирк должен вернуть себе «мировой статус».

«Нас вызвали и сказали, что единственный способ провести реконструкцию цирка в ближайшее время — это переход к Москве. Мы с радостью согласились, хотя вначале были сомнения, потому что федеральный статус тоже многого стоит», — добавила Запашная.

Чиновники получили поручение проработать вопрос о передаче цирка Москве после совещания у первого вице-премьера Игоря Шувалова в декабре прошлого года, сообщал РБК. На совещании обсуждался вопрос о перспективах ФГУПов. В аппарате Шувалова отмечали, что у Москвы есть опыт в сохранении и развитии крупных культурных объектов, например, ВДНХ.

Три варианта

Проекта реконструкции еще нет. По словам Запашной, сначала планируется провести изыскательские работы, определить ветхость цирка, объекты, которые находятся под ним. На сайте госзакупок размещен тендер на проведение предпроектных работ «по обследованию технического состояния строительных конструкций и инженерного оборудования» БМГЦ. Начальная стоимость контракта составляет 21,8 млн руб. В технической документации сказано, что необходимо оценить состояние купола, фасадов, несущих стен, инженерной системы. Работы должны быть выполнены до 1 июня 2018 года.

Полтора года уйдет на создание проекта реконструкции, после чего станет понятна ее стоимость, говорит Запашная: если сравнивать с аналогичными объектами такой же площади, то может быть три варианта стоимости. Самый экономичный — 6 млрд руб., второй вариант — 8 млрд руб. Самый лучший вариант, предполагающий полную модернизацию на уровне шоу «Дом танцующей воды» в Макао, стоит около 11 млрд руб. «Но мы думаем, что обойдемся 6–7 млрд руб.», — сказала Запашная. Благоустройства требует и территория, прилегающая к цирку, но им будет заниматься город.

По словам Запашной, в московском правительстве БМГЦ будет курировать департамент культуры, с которым цирк уже активно сотрудничает. Пресс-служба департамента культуры не ответила на запрос РБК.

Дорогие арены

Цирк на проспекте Вернадского — самый большой стационарный цирк в Европе. Открылся в 1971 году, высота купола — 26 м, вместимость — 3,3 тыс. зрителей. Согласно базе данных СПАРК, в 2016 году выручка БМГЦ составила 1,1 млрд руб., чистая прибыль — 88,9 млн руб. В конце 2015 года в здании цирка уже провели ремонт конструкций и инженерных коммуникаций, на них из федерального бюджета было выделено 300 млн руб., из городского — 295 млн руб. Тогда же директор БМГЦ Эдгард Запашный заявил, что на общую реконструкцию самого цирка, благоустройство прилегающей территории, строительство гостиницы и парковки для артистов потребуется 10 млрд руб.

«Когда федеральные власти передают объект Москве, то они просто не хотят за него платить. Хотя по смыслу цирк, конечно, федеральный объект», — сказал РБК профессор Высшей школы урбанистики Олег Баевский. Эксперт привел ВДНХ и «Царицыно» в качестве примеров крупных городских объектов, которые после передачи в собственность Москвы были реконструированы.

Возможности городского правительства по реконструкции культурных объектов выше, чем у Минкульта, считает профессор московского отделения Международной академии архитектуры Максим Перов. Реконструкция БМГЦ действительно может стоить 6–7 млрд руб., считает архитектор. «Сменные арены стоят очень дорого. Но точную стоимость работ невозможно оценить с ​ходу. Она не зависит, например, от метража. Если делать бронзовые ручки и оборудование для лазерного шоу, то может выйти и 20 млрд руб.», — заключил Перов.

Последним крупным культурным объектом, открывшимся в Москве, стал парк «Зарядье», строительство которого стоило 14 млрд руб.

Источник

О ЦИРКЕ

Проект и сооружение

С 1950-х годов на­се­ле­ние Моск­вы за­мет­но при­ба­ви­лось, сто­ли­ца ста­но­ви­лась цен­тром меж­ду­на­род­но­го и внут­рен­не­го ту­риз­ма, и го­ро­ду стали необ­хо­ди­мы новые куль­тур­ные объ­ек­ты, в том числе, новый цирк.

Одним из глав­ных спе­ци­а­ли­стов по стро­и­тель­ству цир­ков в СССР был ар­хи­тек­тор Сте­пан Хри­сто­фо­ро­вич Са­тунц, по про­ек­ту ко­то­ро­го уже был воз­ве­дён цирк на 2000 мест в Тби­ли­си (1940). В 1952 году вышла его дис­сер­та­ция «Ар­хи­тек­ту­ра со­вет­ско­го цирка (Во­про­сы ти­по­ло­гии)», где он по­дроб­но про­ана­ли­зи­ро­вал опыт стро­и­тель­ства оте­че­ствен­ных и за­ру­беж­ных цир­ков на­чи­ная с XIX века, вклю­чая рас­чё­ты ви­ди­мо­сти и аку­сти­ки залов. Пред­став­лен­ный им в 1958 году про­ект Мос­ков­ско­го лет­не­го цирка на 3000 зри­те­лей остал­ся нере­а­ли­зо­ван­ным, од­на­ко спу­стя два года, в 1960-м году сов­мест­но с ар­хи­тек­то­ра­ми Я. Б. Бе­ло­поль­ским, Е. П. Ву­лы­хом и Л. В. Ми­сож­ни­ко­вым С. Х. Са­тунц пред­ста­вил про­ект ста­ци­о­нар­но­го цирка на 3000 зри­тель­ских мест, ко­то­рый по­лу­чил одоб­ре­ние. В даль­ней­шем, Вулых и Бе­ло­поль­ский ста­но­вят­ся ру­ко­во­ди­те­ля­ми ар­хи­тек­тур­ной груп­пы, от­вет­ствен­ной за про­ек­ти­ро­ва­ние зда­ния но­во­го цирка. Кон­суль­тан­та­ми вы­сту­пи­ли ру­ко­во­ди­те­ли Мос­ков­ско­го цирка (ныне — Мос­ков­ский цирк Ни­ку­ли­на на Цвет­ном буль­ва­ре) ре­жис­сёр Марк Ме­стеч­кин, глав­ный ху­дож­ник Лео­нид Алек­сан­дро­вич Окунь и другие.

Зда­ние цирка от­но­сят к стилю ху­до­же­ствен­но­го функ­ци­о­на­лиз­ма. Слу­жеб­ные по­ме­ще­ния цирка пол­но­стью скры­ты в сти­ло­бат­ной части, а го­ро­жа­нам пред­ста­ёт остек­лён­ный по всей окруж­но­сти шатёр под склад­ча­тым ку­по­лом. Зри­те­ли по­па­да­ют в зал с про­ме­жу­точ­но­го и верх­не­го яруса ве­сти­бю­ля через входы, ко­то­рые рас­по­ло­же­ны на­мно­го выше ма­не­жа. Такое ре­ше­ние поз­во­ли­ло ор­га­ни­зо­вать че­ты­ре от­дель­ных вы­хо­да на манеж для ар­ти­стов и животных.

Кон­струк­цию ку­по­ла раз­ра­ба­ты­ва­ли ин­же­не­ры Г. Кри­вин и А. Ле­вен­штейн. Купол пред­став­ля­ет собой 24 ме­тал­ли­че­ских склад­ки с кон­со­лью, вес каж­дой — 30 тонн. Между внеш­ней обо­лоч­кой и под­вес­ным по­тол­ком зала рас­по­ла­га­ют­ся ярусы ко­лос­ни­ков с воз­мож­но­стью за­креп­лять под­вес­ное сце­ни­че­ское обо­ру­до­ва­ние в любой точке купола.

Про­ект цирка вклю­чал ряд тех­ни­че­ских нов­шеств, а имен­но: че­ты­ре ки­но­уста­нов­ки, ксе­но­но­вые про­жек­то­ры, ди­на­ми­ки в спин­ках кре­сел, но глав­ным ори­ги­наль­ным ре­ше­ни­ем счи­та­ет­ся си­сте­ма смен­ных ма­не­жей. Идея кон­струк­ции смен­ных ма­не­жей при­над­ле­жит Ге­ор­гию Се­ме­но­ви­чу Хро­мо­ву (за­слу­жен­ный стро­и­тель Рос­сии, ла­у­ре­ат Го­су­дар­ствен­ной пре­мии СССР и пре­мии Со­ве­та Министров).

Для стро­и­тель­ства было вы­бра­но место на пе­ре­се­че­нии про­спек­та Вер­над­ско­го и Ло­мо­но­сов­ско­го про­спек­та на Ле­нин­ских (Во­ро­бьё­вых) горах на месте боль­шо­го пу­сты­ря, рас­се­чён­но­го овра­гом. На­чав­ше­е­ся в 1964 году стро­и­тель­ство долж­но было быть окон­че­но в 1967-м, но за­тя­ну­лось на дол­гие годы. В воз­ве­де­нии зда­ния цирка при­ни­ма­ли уча­стие целых де­сять стро­и­тель­ных управлений. Ви­нов­ны­ми в за­тя­ги­ва­нии сро­ков стро­и­тель­ства при­зна­ва­ли завод «Знамя труда», не по­ста­вив­ший в срок па­не­ли кров­ли купола

До­стро­ить и от­крыть цирк было ре­ше­но к оче­ред­ной пар­тий­ной дате.

Пер­вые пред­став­ле­ния для стро­и­те­лей про­шли в на­ча­ле ап­ре­ля 1971 года, а офи­ци­аль­ное от­кры­тие со­сто­я­лось 30 ап­ре­ля 1971-го.

История

Пер­вым ди­рек­то­ром стал ба­лет­ный либ­рет­тист, дра­ма­тург, быв­ший ди­рек­тор Крем­лёв­ско­го Двор­ца съез­дов Петр Фе­до­ро­вич Аболимов.

В 1978—1983 годах ди­рек­то­ром и ху­до­же­ствен­ным ру­ко­во­ди­те­лем цирка был Герой Со­ци­а­ли­сти­че­ско­го Труда, на­род­ный ар­тист СССР Ев­ге­ний Ти­мо­фе­е­вич Ми­ла­ев.

На время ка­пи­таль­но­го ре­мон­та цирка на Цвет­ном буль­ва­ре (1985—1989) Боль­шой цирк был един­ствен­ным ста­ци­о­нар­ным цир­ком в Москве.

В на­сто­я­щее время Боль­шой Мос­ков­ский Го­су­дар­ствен­ный цирк — са­мо­сто­я­тель­ное куль­тур­но-раз­вле­ка­тель­ное учре­жде­ние со сво­и­ми ре­жис­сё­ра­ми, ба­лет­мей­сте­ра­ми, му­зы­кан­та­ми, ар­ти­ста­ми, ху­дож­ни­ка­ми, мастерами.

Ар­ти­сты цирка вы­сту­па­ют прак­ти­че­ски во всех из­вест­ных цир­ко­вых жан­рах. За время сво­е­го су­ще­ство­ва­ния цирк пред­ста­вил более ста про­грамм, га­стро­ли­ро­вал более чем в 20 стра­нах мира. Имеет ма­неж-ка­ток и манеж-бассейн.

C 2013 года в Боль­шом Мос­ков­ском цирке еже­год­но про­во­дит­ся Все­мир­ный фе­сти­валь цир­ко­во­го ис­кус­ства «ИДОЛ».

Источник