Приемы современного проектирование в исторической городской среде
Одной из серьезных проблем XX в. стало нивелирование индивидуальности исторических городов и поселений. Осознание этой опасности привело к пониманию ценности городской среды в целом. Повсеместно возникло стремление новые сооружения подчинять целостному контексту городи. 11о- этому при новом строительстве в исторической городской среде наиболее предпочтительным признан средовой подход. Но это не просто формальное следование существующему контексту (например, буквальное воспроизведение конкретных зданий или отдельных деталей в той или иной исторической стилистике), а поиск более сложных и тонких критериев единства. Исходя из этого выработаны следующие основные приемы современного проектирования в исторической городской среде:
соблюдение сложившихся особенностей исторической планировочной структуры и ландшафта;
признание доминирующей ценности ОКН, а также ценной и фоновой исторической застройки;
согласованность новых зданий и сооружений с историческим окружением по масштабу, структуре, высоте и силуэту;
композиционная взаимосвязь новых зданий и сооружений с историческим окружением (поиск пропорциональных и метро-ритмических соответствий);
морфологическое соответствие новых и исторических зданий (возможно, лишь на уровне ассоциаций);
сохранение современного образно-стилистического языка;
включение в новые постройки уцелевших ценных фрагментов исторических зданий и сооружений (прием коллажа);
применение традиционных отделочных материалов (кирпича, дерева);
обоснованный выбор цветовой гаммы;
стремление к органичному соединению «нового» и «старого», исключающему диссонансное восприятие городской среды.
В Нижнем Новгороде эти приемы получили отражение в ряде проектов и построек архитекторов А.Е. Харитонова, В.Ф. Быкова, В.В. Никишина, Е.Н. Пестова, А.В. Степового, С.А. Тимофеева, А.А. Худина и других.
Благоустройство и городской дизайн как средства регенерации исто- рн ческой городской среды
К объектам городского дизайна относится оборудование различных систем обслуживания городской среды:
оборудование коммунально-хозяйственных служб (благоустройство, уборка мусора, водоснабжение, искусственное освещение города);
оборудование торговли и информационно-справочной службы (киоски, минимаркеты, торговые автоматы, информационные стенды);
оборудование средств связи (телефоны-автоматы, почтовые ящики);
оборудование системы транспорта (навесы у остановок, светофоры, дорожные знаки, указатели);
малые формы (фонтаны, беседки, павильоны, камерная скульптура);
уличная мебель, оборудование различных площадок в жилых кварталах, скверах и парках, ограничения функциональных зон (ограды, барьеры между тротуарами и проездами);
различные виды информационных знаков (таблицы с названиями улиц и номерами домов, вывески) и рекламные установки (стабильная и динамичная световая реклама).
В 1980-х гг. была разработана программа возрождения Старого Арбата в Москве с преобразованием его в пешеходную зону. В комплексе архитектурно-художественных средств важная роль была отведена городскому дизайну, объекты которого фиксируют основные моменты богатой историко- культурной традиции Арбата (система мемориальных досок, памятных знаков, небольших скульптур). В 1990-2000-х гг. опыт создания пешеходных пространств был реализован в ряде российских городов (Нижнем Новгороде, Самаре, Саратове, Ярославле и других). Предметное наполнение, образованное средствами городского дизайна, вносит в среду таких комплексов дух современности, гибкость, разнообразие, что обогащает их смысловое и функциональное содержание и способствует успешной регенерации.
Современная архитектура в условиях исторической застройки
— Объекты становятся более лаконичными и прагматичными по своей форме, при этом более точными в деталях и точными в плане качества исполнения. Большое внимание уделяется долговечности зданий, изменениям в их облике, связанным с физическим старением. Выбираются формы, которые повышают энергоэффективность объекта и не требуют больших энергозатрат при его возведении.
— Здания-скульптуры уже не в моде? Что же происходит и будет происходить с проектами звезд архитектуры, чей стиль и формы зданий узнаваемы?
— У архитекторов такого уровня есть большой круг своих клиентов. Они по-прежнему заказывают архитектуру, обладающую очень острым, индивидуальным характером. Наиболее характерными примерами могут служить проекты Захи Хадид и Даниэля Либескинда. Если посмотреть на проекты, которые они сделали для района CityLife в Милане, мы увидим здания свободных форм. Но новых архитектурных бюро с таким экспрессивным языком архитектуры появляется меньше, а доля прагматичных проектов увеличивается по сравнению с практикой десятилетней давности. Сейчас все больше архитекторов, которые работают с более спокойными формами, но более точными деталями.
— Если говорить о немецкоязычном и в целом о европейском пространстве, там однозначно тенденция направлена в сторону упрощения форм. Например, мы сейчас участвуем в конкурсе на проектирование объектов для спортивного города, который строит в Германии компания Adidas. Там практически вся архитектурная Европа задействована. В этом городе много объектов разного назначения, в том числе офисных и связанных с коммуникативной активностью. И по решениям, которые принимает компания, видно, что выбор падает на объекты элегантные, но прагматичные, то есть это формы с углами, практически нет бионических форм. По крайней мере такими были два последних одобренных решения.
Сейчас стартует новый конкурс по проектированию здания филиала музея Гуггенхайма в Хельсинки. Результаты конкурса станут известны примерно через полгода. Уверен, что там мы увидим новые тенденции в музейном строительстве и не только. Мы знаем, что музей Гуггенхайма, как правило, фокусирует актуальные тренды в архитектуре. Посмотрим, что там произойдет.
— Не приведут ли изменения, о которых Вы говорите, к тому, что городские кварталы станут скучными?
— Кстати, Москомархитектура и представители московских домостроительных комбинатов (ДСК) до конца года должны разработать новые возможности для решения фасадов.
— Да, очень правильная тенденция, которая как раз находится в этом ключе.
Если говорить об этих двух зданиях, то в них как раз есть тема, которая мне очень нравится. Это создание некоего контраста внутри самого здания.
Как интегрировать современную архитектуру в историческую среду? Российский и европейский опыт
Мы запустили новую колонку, в которой вместе с молодым специалистом — архитектором Елизаветой Гариной будем разбираться с архитектурной составляющей нашего города. Как в Саратове уживаются исторические памятники и современные постройки? Что может заинтересовать местного жителя и туриста? На эти и другие вопросы мы будем отвечать дважды в месяц.
В любом современном городе его историческое ядро является культурным, торговым и деловым центром. Саратов модернизируется, а старинные постройки тем временем с трудом поддаются приспособлению к новым функциям. Поэтому в активно развивающемся городе рано или поздно возникает проблема внедрения новых по стилю и назначению сооружений в исторический центр.
Важно уметь делать это грамотно: не испортить впечатление туриста или горожанина о Саратове очередной бетонно-стеклянной коробкой, поставленной «не в том месте и не в то время», а, наоборот, стараться подчеркнуть новыми постройками ценность исторического наследия.
Гармоничного взаимодействия между старым и новым можно добиться многими способами.
Надстройка нового объема на историческое здание
Европейцы давно взяли на вооружение такой прием и используют мансарды, мезонины, башни для увеличения полезной площади зданий.
Лондон. Бутик-отель Archer Architects
Столярная мастерская в Таллине
Оперный театр в Лионе
В России тоже есть примеры, но только менее грамотные.
ТД «Центральный». Владивосток
Внедрение современного сооружения в исторически сложившийся архитектурный ансамбль
Этот прием применен, например, в Париже – Пирамиды на площади перед Лувром. Здесь архитектура работает по принципу внешнего контраста.
Тогда, как павильону на Театральной площади в Москве, наоборот, придали исторический облик.
Что лучше: адаптировать современную архитектуру под исторические стили или работать на контрасте? – спорный вопрос. Каждый конкретный случай требует индивидуального подхода. Но, кажется, в Париже ансамбль сложилось удачней.
Пристройка нового объема к отдельно стоящему зданию
Зачастую для нормального функционирования исторических зданий в современных условиях приходится расширять их площади и делать пристройки так, чтобы этот пристраиваемый объем не нарушал гармонии композиции.
Королевский музей Онтарио Кристал Билдинг. Торонто
Музей искусства в Монреале
Размещение нового сооружения в плотном ряду памятников архитектуры
Умение удачно вписать новое здание в контекст исторической застройки — одна из основных задач архитектора сейчас. Европейский опыт показывает, что вполне возможно внедрять довольно смелые и неожиданные «современные вставки» в исторически сложившиеся улицы, если они не ломают структуру застройки и сочетаются по масштабу.
Рига. Tal Residence
В Саратове такой принцип внедрения новых сооружений наиболее развит (постановка нового сооружения в ряду архитектурных памятников). И тут принято идти по пути наименьшего сопротивления — современные постройки нарочито стилизуют под «историзм». Очень даже удачные примеры – здание офисно-жилого назначения на пересечении улиц Чапаева и Мичурина, галерея «Каштан» и бизнес-центр «Атлант» на Вавилова.
Применение пластичных элементов и деталей, сомасштабных окружению, а также традиционных для исторической среды строительных материалов позволяет не нарушать грамотной композиции улиц и кварталов.
Но как только предпринимается попытка сделать что-то более современное, на улицах города вырастают такие здания, как бизнес-центр «Ковчег», что не есть хорошо.
Создание фоновой застройки для исторически ценной архитектуры
Когда перед архитектором ставится задача разместить довольно крупное здание в исторической среде, одним из наиболее удачных решений будет создание фоновой застройки. В таком случае новое сооружение должно выступать в качестве нейтрального, ненавязчивого фона, должно подчеркивать ценность архитектурных памятников и способствовать их оптимальному восприятию.
Дом Шаврина. Санкт- Петербург
В Саратове также есть хороший пример – здание на улице Сакко и Ванцетти.