Архитектура и Проектирование | Справочник
Вы здесь
Центральный Театр Советской Армии
Москва. Театр Советской Армии, 1934—1940 гг. К. Алабян, В. Симбирцев
Один из крупнейших театров СССР, построенный в 30-е годы — Центральный театр Советской Армии в Москве (1934-1940 гг.). Он расположен в центре важного градостроительного узла столицы — на площади Коммуны. Цельный выразительный по силуэту объем господствует над обширными пространствами площади и подводящих к ней улиц. Звездчатое в плане здание окружено своеобразным периптером, что обогащает объем светотеневыми контрастами и связывает его с окружающим пространством. Объем театра поставлен на мощный подиум, обработанный грубо околотым гранитом, широкая лестница ведет к главному входу.
Перед проектировщиками была поставлена чисто символическая задача: «создать здание-монумент, выражающий мощь Красной Армии». Проект Дворца Советов уже давал пример символического истолкования художественного образа, а в истории мировой архитектуры здание как монумент и символ всегда выражало духовную сущность общества.
Однако существенная разница между Дворцом Советов и театром заключалась в том, что во Дворце и сама функция не имела аналогов в прошлом, тогда как театр с глубинной сценой имел веками отработанную пространственную композицию, как правило, развертывающуюся вдоль продольной оси симметрии (вход, вестибюль, фойе с кулуарами, зрительный зал, сценическая коробка). Переосмыслить эту установившуюся последовательность композиции и создать иную объемно-пространственную форму, которая бы непосредственно воспринималась зрителем как монумент-символ Красной Армии, было, конечно, задачей чрезвычайной трудности.
Авторы проекта К. Алабян и В. Симбирцев пришли к идее плана в виде правильного десятиугольника, который естественно давал переход к фигуре пятиконечной звезды. И в это «прокрустово ложе» готовой символической формы с большой изобретательностью, по-своему логично была втиснута каноническая композиционная схема театра. Зрительный зал получил очертания трапеции с закругленной задней стеной, все места веером расположились в партере и амфитеатре. Сцена имеет просторные боковые карманы, арьерсцену и снабжена подвижным кругом. Сцена была оборудована наиболее совершенными механизмами. Над главным залом расположены по вертикали один над другим еще два зала: репетиционный на 500 мест, теперь используемый как малая сцена, и декорационные мастерские. Вместе с объемом колосников основной сцены эти залы скомпонованы в единый пластический объем, увенчанный башенкой-постаментом для фигуры советского воина со знаменем (проект такой скульптуры изготовил тогда же скульптор И. Шадр).
Решение столь необычной задачи повлекло за собой и большие потери: преувеличение числа и размеров лестниц, завышенные площади холлов и фойе, наличие ряда не предусмотренных программой помещений, значительное ухудшение акустики, конструктивные усложнения и т. д. — все это почти в 2 раза увеличило кубатуру здания.
Центральный академический театр Российской Армии
Пройти мимо здания, которое, по мнению некоторых историков, является знаковым в советской архитектуре (начало сталинского ампира), мы не смогли. И одной летней ночью попробовали незаметно попасть внутрь. Зная, что театр относится к Министерству обороны и в нем проходят военную службу по призыву, мы предположили, что через несколько часов после отбоя все будут в объятьях Морфея.
Наша догадка оказалась верной.
04. Перед архитекторами была поставлена задача создать здание-монумент олицетворяющее мощь Красной Армии. С учетом того, что специфика театральных зданий с глубинной сценой уже имела отработанную веками пространственную композицию, развертывающуюся вдоль продольной оси симметрии (вход, вестибюль, фойе с кулуарами, зрительный зал, сценическая коробка). Создать новую объемно-пространственную форму, которая бы ассоциировалась у зрителя с Красной Армией, было очень сложно.
05. Так как социалистический реализм требовал простоты и ясности форм и никакого абстрактного восприятия, то за основу была выбрана фигура пятиконечной звезды, чтобы даже птицы понимали, что это не просто какой-нибудь театр, а театр Красной Армии. Звезд в театре огромное количество, даже колонны имеют сечение ввиде звезды.
06. Решить поставленные задачи без потерь было невозможно. В Центральном театре Красной Армии хуже акустика, завышенная площадь фойе и холлов, ряд не предусмотренных программой помещений и несколько лишних лестниц. Все это повлекло к значительному увеличение кубатуры здания.
09. Сцена большого зала тоже не маленькая, она считается самой большой не только в Российской Федерации, но и в Европе. Размеры не единственное в ней, чем может гордиться театр. Технические устройства, и ее механизмы спроектированные инженером И.Е. Мальцином, могли изменять гладкий пол сцены, давая возможность на нем создавать любой рельеф. Сцена состоит из трех основных частей: большой вращающейся барабан диаметром 26 метров, внутри него находится малый барабан вдвое меньшего размера и неподвижной части. Оба барабана могут вращаться вокруг своей оси независимо друг от друга. Помимо вращающихся дисков на сцене установлены, так называемые столы, которые могут подниматься на высоту в 2,5 метра и опускаться на глубину двух метров. Всего установлено 19 столов, 10 на большом диске, 3 на малом, и по 3 с каждой стороны в неподвижной части. С помощью этих столов, можно было создать гигантский амфитеатр для больших съездов. Для таких случаев, были предусмотрены специальные щиты закрывающие оркестровую яму, тем самым объединяя зрительный зал со сценой, что увеличивало вместительность помещения почти до 4х тысяч человек.
На фотографии виден малый вращающейся барабан диаметром 13 метров.
11. Спустившись под сцену, можно рассмотреть конструкцию большого вращающегося барабана. Его высота составляет 9,5 метров. Дно барабана состоит из двух мощных, взаимно перекрещивающихся балок, на которые насажены ходовые колеса. Этими колесами он опирается по окружности на круговой рельсовый путь, по которому барабан и вращается.
Металлическая ферменная конструкция малого барабана под сценой.
Один из электромоторов малого барабана.
13. Электромоторам, освещению ( по всему театру в 40-е годы было расположено свыше 10 000 световых точек ) и различному оборудованию необходимо было большое количество электроэнергии. Поэтому в театре есть собственная электрическая подстанция. Через весь театр на момент открытия было протянуто около 50 километров многожильного кабеля. «Если бы все эти жилы, все электрические и телефонные провода вытянуть в одну линию, то она протянулась бы от Москвы до Киева, на расстояние в 800 километров». В XXI веке в театре прошла масштабная реконструкция, по обновлению электрооборудования. За 6 месяцев работ было проложено свыше 300 километров кабеля, для подключения постановочного освещения, электроакустики и видеопроекционного оборудования.
14. Не последнюю роль в создании театра сыграл маршал Советского Союза К. Е. Ворошилов. При его непосредственном участии решались основные вопросы возникающие на строительстве. Он так же просматривал и вносил поправки в эскизы художественной росписи, следил за выбором мебели и предметов интерьера. Существует легенда, что и к внешнему виду театра, маршал имел отношение. На встрече с архитектором К.С. Алабяном он обвел карандашом свою пепельницу в форме звезды и предложил так и строить.
15. Находясь в большом зале невозможно не обратить внимание на роспись потолка. Она была выполнена профессорами живописи Л. А. Бруни и В. Л. Фаворским. Вот как о ней писали в журнале Техника молодежи от 1940 года: «Невольно поднимаешь глаза кверху, чтобы увидеть авиацию. Над головами зрителей, в просторах ясного, голубого неба, реют гордые сталинские соколы. Эта великолепная художественная роспись потолка дает ощущение свободы, раздолья.»
16. Несколько слов о репертуаре театра.
17. За свою историю, Центральный академический театр Российской Армии ( последнее название, театр несколько раз переименовывался ) создал более 300 спектаклей.
19. Среди постановок есть и спектакли долгожители: «Учитель танцев» Лопе де Вега, поставленный в 1946 году, прошел более 1900 раз, премьера 1942 года «Давным давно» Александра Гладкова — около 1200 раз. Их можно увидеть в ЦАТРА и сейчас.
20. Кроме спектаклей, на базе театра проводятся все праздничные мероприятия Вооруженных Сил РФ, празднуются юбилейные даты видов и родов ВС РФ, Главных и Центральных управлений Министерства Обороны РФ. Не забыта и добрая традиция военно-патриотического воспитания молодежи.
21. С момента основания театра, в советское время, труппа постоянно гастролировала по войсковым частям и гарнизонам.Сейчас артисты ЦАТРА, тоже не сидят в своем здании, а ежегодно ( более 20-ти выездов) дают концерты и выступают со спектаклями в различных военных округах.
23. Для творческой молодежи призывного возраста, есть возможность пройти службу в театре.
24. За короткую летнюю ночь, обойти весь театр нам не удалось. Но мы успели посетить, кроме большого зала еще и художественную мастерскую, которая расположена над большим и малым залом.
25. В ней готовятся большие живописные декорации. На полу нанесена специальная разметка, для облегчения работы с полотнами, а под потолком установлены мостки, чтобы можно было смотреть сверху за процессом подготовки декораций и вносить изменения. Когда декорация готова, ее сворачивают и передают через люк под колосниковый настил, где при помощи блоков спускают вниз.
26. Есть еще одно назначение помещения: здесь проходит построение и строевая подготовка для проходящих службу «театральных войск».
27. Не смотря на то, что здание кажется завершенным, ряд архитектурных элементов не было построено к открытию театра, в 1940 году.
29. Но самая большоя потеря, по моему мнению, это не выполненная задумка по использованию крыши. По плану, на ней должен был быть сад с цветниками и газонами, а также ресторан, танцевальная площадка и кинотеатр. Зимой же там была возможность устраивать каток. Для посетителей театра, на крыше, открывалась бы отличная панорама, ведь в 1940 году, это было самое высокое строение в Москве.
Станки для подъема и спуска декораций. Стоят еще со времен основания театра.
31. Кстати, идея использования крыш для досуга не нова. Осенью мне довелось побывать на крыше первого небоскреба в Москве, где в 1916 году был открыт ресторан, а после революции сквер, игровая площадка и многое другое, но об этом в другой раз.
32. В заключении пару слов о малом зале, в который нам не удалось попасть из-за нехватки времени. Расположен он над большим залом и расчитан на 450 мест. В нем выступал Краснознаменный ансамбль красноармейской песни и пляски и другие артисты столицы. Так же в малом зале проводят репетиции. Сюда я тоже попаду в скором времени, но уже в качестве зрителя.
На этом все. Занавес.
Для написание поста были использованы следующие материалы:
2-й выпуск за 1940 г. журнала «Техника молодежи»
Центральный академический театр Российской армии
Большой зал Театра Российской Армии вмещает более 1500 зрителей.
Театр Красной Армии (первое название ЦАТРА) был создан в 1929 г. из агитбригад и отправлен для обслуживания войск Красной Армии на Дальнем Востоке со спектаклем политическим обозрением «К.В.Ж.Д.». Спектакль поставил ученик Всеволода Мейерхольда Василий Федоров.
По возвращении в Москву, 6 февраля 1930 г. театр представил свой первый спектакль — «Первую Конную» Всеволода Вишневского.
В 1930-1931 гг. Театр Красной Армии возглавлял Юрий Завадский, советский актёр и режиссёр, народный артист СССР. При театре работала студия, и ее выпускники пополняли труппу. До появления отдельного здания театр играл свои спектакли в Краснознаменном зале Дома Красной Армии и выезжал на длительные гастроли.
В 1934 1940 гг. по проекту архитекторов Каро Алабяна и Василия Симбирцева в Москве, на площади Коммуны (современное название площадь Суворова) было построено здание театра с двумя зрительными залами. Большой — на 1900 мест, крупнейший среди залов драматических театров в Европе, и Малый — на 450 мест. Техническое оборудование сцены Большого зала Центрального театра Красной Армии, спроектированной в 1935 году инженером Иваном Мальциным, — большой и малый круг, 13 подъемных станков — работает до сих пор. Сверху здание выглядит в форме звезды символа русской армии.
Новое здание театра открылось 14 сентября 1940 г. спектаклем по пьесе Игоря Бахтерева и Александра Разумовского «Полководец Суворов».
В 1935 г. театр возглавил режиссер Алексей Попов, который работал до 1958 г. Именно он определил творческое кредо и программу театра. Поставленные им спектакли — «Полководец Суворов», «Давным давно», «Флаг адмирала», «Сталинградцы», «Фронт», «Степь широкая», стали классикой в истории русского театрального искусства.
В период Великой Отечественной войны театр был эвакуирован в Свердловск, одновременно на фронте работало 19 концертных бригад.
В 1951 г. театр был переименован, и стал носить имя Театра Советской Армии (ТСА).
В 1963-1973 гг. театр возглавлял Андрей Попов, русский артист театра и кино, режиссер, народный артист СССР, профессор Государственного института театрального искусства. Спектакли режиссера «Мой бедный Марат», «Смерть Иоанна Грозного», «Часовщик и курица» и др. пользовались большим успехом. В ТСА работали режиссеры Борис Львов Анохин, Давид Тункель, Александр Шатрин, Михаил Буткевич. После ухода Андрея Попова с поста главного режиссера наступило время затишья. Лишь изредка в театре появлялись отдельные спектакли, в разные годы поставленные режиссерами Арсением Сагальчиком, Ростиславом Горяевым, Юрием Ереминым.
В 1980-х гг. на непродолжительное время главным режиссером театра стал народный артист России Леонид Хейфец. Первой его постановкой после длительного перерыва стал спектакль «Павел I» в главной роли Олег Борисов). Режиссер привел в театр выпускников своей мастерской в ГИТИСе, пополнил труппу театра. Однако вскоре Хейфец покинул театр из за конфликтов с военным начальством.
В 1991 г. театр снова был переименован и стал называться Центральным академическим театром Российской Армии.
В 1995 г. театр возглавил Борис Морозов, ученик Андрея Попова, режиссер, заслуженный деятель искусств РФ и народный артист России.
До ЦАТРА Морозов работал в Малом театре, и с ним пришли ведущие артисты Малого театра Дмитрий Назаров, Евгения Глушенко, вернулся один из старейших художников Иосиф Сумбаташвили.
В сентябре 2006 года к 100 летию Дмитрия Шостаковича Борис Морозов выпустил «Гамлет» Шекспира. Спектакль продолжил традицию шекспировских постановок в театре, среди которых «Укрощение строптивой», «Сон в летнюю ночь», «Много шума из ничего», «Макбет» и «Отелло».
В штате ЦАТРА состоит около 500 человек, в том числе более 100 человек творческого состава, среди которых три народных артиста СССР (Людмила Касаткина, Владимир Зельдин, Людмила Чурсина), 11 народных артистов РФ, 17 заслуженных артистов РФ и шесть заслуженных работников культуры РФ. Ряд артистов отмечен Государственными премиями, орденами и медалями РФ.
За время своего существования ЦАТРА сотрудники театра выпустили свыше 300 премьер и создали свою театральную студию, которая воспитала таких известных артистов как Нина Сазонова, Андрей Петров, Татьяна Алексеева, Андрей Попов.
Свой 79-й сезон (2008 год) Театр Российской Армии открыл в обновленном помещении.
Сегодня в репертуаре театра 19 спектаклей. Это пьесы классического и современного репертуара: «Сердце не камень» и «Поздняя любовь» А.Островского, «Изобретательная влюбленная» Лопе де Вега и «Венецианские близнецы» Гольдони, «Аккомпаниатор» А.Галина, «Странная миссис Сэвидж» Л. Патрика, «Школа любви» К. Хиггинса, «Дуэль Королевы» Д. Маррелла и другие.
Среди спектаклей театра много долгожителей. Спектакль «Учитель танцев» Лопе де Вега, поставленный в 1946 году, прошел более 1900 раз, премьера 1942 года «Давным давно» Александра Гладкова — около 1200 раз.
На большой сцене театра Армии проводятся масштабные мероприятия и патриотические акции, отмечаются юбилеи. Артисты Центрального академического театра Российской Армии проводят активную военно шефскую работу, регулярно выступают со спектаклями и концертами перед личным составом военных округов, воинских частей Московского гарнизона, в горячих точках и госпиталях.