Новая Мариинка изнутри Как устроен новый театр и почему он такой
2 мая открывается новая сцена Мариинского театра, которую построили со скандалами за 10 лет и 22 миллиарда рублей при участии великих и не очень архитекторов. «Афиша» перечисляет главные вещи, которые нужно знать о новой «Мариинке».
22 000 000 000 рублей
Сумма, в которую обошлась новая сцена (реконструкция Большого театра стоила 35,4 миллиарда). В 2006 году новую Мариинку обещали построить за 5 лет, бюджет оценивали в 9,5 миллиарда и объясняли, что отказ от проекта архитектора Доминика Перро, придумавшего накрыть театр фантастическим золотым куполом, все еще сильнее удешевит. В итоге Мариинка открывается с опозданием — 2 мая 2013 года, в день, когда худрук театра Валерий Гергиев отметит свой 60-летний юбилей.
400 замечаний
Количество недочетов, которые Главгосэкспертиза нашла в проекте отправленного в отставку архитектора Доминика Перро. Француз обошел в архитектурном конкурсе сильных конкурентов (среди них — Эрик ван Эгерат, Ханс Холляйн, Арато Исодзаки) и заключил с Мариинкой контракт, который оценивают в 20 миллионов евро. Через 5 лет его отстранили, но замдиректора его бюро в России Людмила Лихачева считает, что проект не понравился Гергиеву сразу, как и сам архитектор: «Две звезды не договорились». По мнению других экспертов, Перро предупреждали, что он должен нанять правильных российских субподрядчиков, но он этого не сделал. Зато по его проекту успели снести целый квартал — в том числе одну школу и конструктивистский ДК имени Первой пятилетки.
80 метров
Общая длина новой сцены — фактически размер футбольного поля. Друг за другом расположились три пространства: основная сцена, арьерсцена и репетиционная сцена. Они разделены звуконепроницаемыми занавесами. Соответственно, пока идет один спектакль, можно монтировать декорации к следующему и репетировать третий. Это станет действительно важно через три года, когда основную сцену Мариинки закроют на реконструкцию и все оперы и балеты будут ставить только на новой сцене.
Даймонд и Шмитт
По выражению Валерия Гергиева, «наша палочка-выручалочка». Имеется в виду не слишком амбициозное канадское бюро Diamond Schmitt Architects, специализирующееся на функциональных стеклянных параллелепипедах. От Перро решили оставить начинку: подземные этажи, фойе, атриум, общую планировку, а на отделку фасада объявили новый тендер. Его выиграло созданное по этому случаю петербургское Конструкторское бюро высотных и подземных сооружений — а канадцы выступили в качестве консультантов на удобных русской стороне условиях. Хотя проект бюро оказался самым дорогим (около 155 долларов за квадратный метр против средней российской цены 50 долларов за метр), а о фасаде не сказал доброго слова ни один из архитектурных критиков или разгневанных горожан, сроки исполнения и связи со Смольным оказались важнее. Член тендерной комиссии, ректор МАРХИ Дмитрий Швидковский сказал, что у него канадцы за такую дипломную работу получили бы удовлетворительно. А карьера конструкторского бюро пошла в гору: они также выиграли тендеры на реконструкцию БДТ и Консерватории, участвуют в строительстве «Лахта-центра» и стадиона «Зенит-Арена».
Зрительный зал
Сделанный в форме подковы зал на 2000 мест — рациональное пространство без лишних украшений. Здесь нет «слепых мест» — всю сцену видно даже с самой высокой точки. Стены отделаны специальными акустическими гипсовыми панелями, ярусы разделены панелями из бука и дуба, кресла серые, в меру удобные — вот, собственно, и все. Кроме главного зала есть еще площадки поменьше — для камерных концертов, лекций и выставок. Летом обещают задействовать террасу на крыше — но пускать полюбоваться на город будут, кажется, не всех подряд.
«Макдоналдс»
Одно из народных прозвищ театра, среди прочих — «Мариинская впадина», «Универмаг «Мариинский», «Маразминка». Директор Эрмитажа Михаил Пиотровский назвал здание «градостроительной ошибкой».
«Мешки с мусором»
Самый первый и по-своему эффектный проект новой Мариинки, который предложил лос-анджелесский архитектор Эрик Мосс — абстрактные объемы из матового стекла. Он же придумал выражение «брошенные на землю мешки с мусором». Гергиеву проект очень нравился, но «Мешки» не соответствовали российским техническим нормам, поэтому в 2003 году и решили объявить злополучный международный конкурс больших архитекторов (см. «400 замечаний»).
Оникс
Слоистый минерал, который любят использовать в интерьере дорогие азиатские отели. В фойе новой Мариинки — гигантские панели из оникса, подсвеченные светодиодами изнутри. По мнению Валерия Гергиева, благодаря желтому сиянию невзрачный стеклянный фасад заиграет совершенно другими красками.
«Очень живая акустика»
Характеристика звуковых возможностей новой сцены, которую дал Валерий Гергиев. С ним согласны оперная прима Анна Нетребко и балерина Майя Плисецкая, которая считает, что деревянная отделка зала — залог хорошего звука. Однако один из побывавших на акустическом тесте музыковедов, просивший не называть своего имени, утверждает: «В восторге от акустики журналисты новостных изданий, которые записали все, что им сказал Гергиев. Но почему так резко, грубо звучит знаменитая мариинская медь, которая славится своей мягкостью и округлым звуком? Почему проваливается хор, почему солистка лучше звучит из глубины сцены?» Представители Мариинского поясняют, что зал — тоже инструмент, к которому еще надо приноровиться.
Переход в стену
Мостик, брошенный через Крюков канал между старым и новым зданиями театра. Самый спорный архитектурный элемент, к тому же упирающийся в глухую стену старой Мариинки: пройти через него нельзя. «Переход между двумя зданиями откроют после реконструкции исторического здания. У Перро он в проекте был, а у Diamond Schmitt Architects его не было. Поскольку историческое здание под охраной, разрешение будет, только когда пройдет реконструкция, — фасад разбирать надо», — поясняет парадокс главный инженер новой сцены Михаил Новиков.
Хрусталь Swarovski
Одна из люстр «Сваровски» украшает Царскую ложу на 30 мест и имеет 6 режимов работы: сотрудники театра считают самым красивым эффект «Рой мотыльков». Хрустальными бусами освещено и фойе театра. Вообще, продумав игру отражений, архитекторы не позаботились о дамах, которые будут подниматься из фойе на второй этаж: лестница прозрачная.
Технологический процесс: Вторая сцена Мариинского театра
«Собака.ru» побывал в почти достроенном здании второй сцены Мариинского театра, до официального открытия которого осталось чуть более двух недель.
В новом здании общей площадью почти 80 тысяч квадратных метров — 7 надземных и 3 подземных этажа. Строительство второй сцены продолжалось 8 лет и стоило инвесторам 22 миллиарда рублей. Проект француза Доминика Перро несколько раз переделывался, согласовывался с властями, но позже был отдан архитектурному канадскому бюро Diamond and Schmitt Architects. Архитектор Джек Даймонд накануне открытия говорил: «Т е, кто критикуют это здание, его даже не видели. Это вершина моей карьеры. Вдохновило на создание этого проекта старая сцена театра».
Двухуровневое круглое фойе облицовано ониксом (4000 кв.метров), а пол отделан мрамором. В отделке панорамных окон с видом на улицу Декабристов и Крюков канал использовались панели из бежевого юрского мрамора. Стеклянный фасад обеспечивает естественное освещение фойе в дневное время и создает эффект присутствия для прохожих. В вечернее время фойе освещается люстрами, изготовленными на заказ компанией Swarovski.
Из фойе расходятся несколько лестниц, в том числе лестница из архитектурного стекла высотой 33 метра, расположенная в северной части и соединяющая все надземные уровни здания. Таким образом, фойе делится на несколько зон разного размера.
Амфитеатр фойе, который находится на третьем этаже, будет использоваться для образовательных проектов, интерактивных программ для детей, камерных концертов и художественных выставок.
В основе проекта зрительного зала лежат те же принципы, что и в оперных театрах XVIII и XIX века – изогнутая форма в виде подковы и три яруса балконов. Эта конфигурация обеспечивает хороший обзор с любой точки помещения.
С учетом требований акустики пол зрительного зала выложен дубовым паркетом на деревянной подложке, а стены и потолок сделаны из окрашенного гипса.
Освещение зала производится как за счет люстр акцентирующей подсветки, размещенных по перимутру ярусов, так и за счет небольших канделябров. Кресла для зрителей были закуплены в Италии, всего в трех залах будет 5000 мест.
Оркестровая яма оборудована раздвижными акустическими панелями, что позволит изменять ее конфигурацию в зависимости от количества музыкантов. Всего туда могут поместиться 120 человек.
Кроме того, в оркестровой яме смонтированы три подъемные платформы: одна небольшая в задней части и две более крупные спереди. Они поднимаются или опускаются в зависимости от состава оркестра.
Ситуационная схема объекта.
Здание Второй сцены, или Новое здание Мариинского Театра размещается в квартале, ограниченном наб.Крюкова канала, ул.Декабристов, ул.Союза Печатников и Минским пер., рядом с существующим зданием Мариинского театра. Оно находится внутри архитектурного ансамбля Театральной площади, хотя и расположено за основным историческим зданием на противоположной стороне Крюкова канала. Здание соединено мостом вантового типа с историческим зданием.
Предыстория. Заказные конкурсы на проект нового здания Государственного Мариинского театра.
Идеей расширения территории Мариинки за Крюковым каналом Валерий Гергиев впервые поделился с Борисом Ельциным в 1997 г. Но договориться об этом удалось лишь с и. о. президента Владимиром Путиным, посетившим город в 2000 г.
Первый заказной тендер на строительство общественно-значимого объекта был организован в 2001 г. Победу разделили петербургский арх. Олег Романов и американец Эрик Оуэн Мосс из Лос-Анджелеса. Гергиев о проекте Мосса: «В проекте Мосса мне нравится как раз то, что он раздражает, будоражит. Не вина Мосса, что он живет в Америке, а не в Санкт-Петербурге и наших правил не знает. Архитектура у него все равно отличная».
Большинство участников конкурса представили проекты, демонстративно не учитывающие исторически сложившееся окружение, вызывающе контрастирующие и нарушающие сложившийся ансамбль Театральной площади. Фактически это проекты выражающие индустриалистическое архитектурное направление, агрессивно настроенное ко всей предшествовавшей истории архитектуры.
Всю инициативу по принятию градостроительных решений взяло на себя руководство театра, вольно или невольно, заложив основу для последующего долгосрочного конфликта с общественностью.
Крупный социально-значимый объект государственного и мирового масштаба был продвинут вопреки многочисленным отрицательным суждениям горожан, общественности, и вопреки заключениям профессиональных экспертов.
В 2003 г. Домеником Перро была начата работа над проектом, к 2005 г. остававшемуся на стадии предпроектных разработок. В 2005-2006 гг. начался снос всех зданий в квартале и работы над фундаментом, нового здания.
Уже в 2005 г. Главгосэкпертиза России поставила под сомнение дальнейшую реализацию проекта в прежнем виде, выявив в предпроектных разработках целый ряд грубых ошибок. Помимо непроработанной в многих разделах технической части, в заключении Главгосэкпертизы озвучена претензия и к самой идее проекта. В контексте дальнейшего развития событий представляется уместным привести дословные цитаты из заключения Главгосэкпертизы:
. Образным решением авторская группа очевидно не занималась, что видно хотя бы из того, что (согласно публикациям) автор проекта, Д.Перро, называет предлагаемую желто-полосатую оболочку неким «мешком для мусора».
Создание в исторической части Санкт-Петербурга «антигравитационного взрывного мешка для мусора», очевидно, будет неуважительным для северной столицы России, города, пережившего три революции и блокаду 1941-44 годов.
Отдельного внимания требует проектирование (введение в градостроительную среду) технологического и пешеходного мостков. Первый совершенно разбивает образную связь протяженного градостроительного пространства Крюкова канала. Второй имеет завышенную дугу арки, необоснованно выходящую за абрис моста Декабристов.
Трудно рекомендовать форму и стиль нового комплекса, тем не менее очевидно, что это должно быть сложное по объему, массам и деталировке здание, в целом и в деталях сомасштабное окружающей исторической среде.»
Оригинальный текст Заключения был до первых чисел июня 2013г. опубликован на сайте Федерального государственного учреждения «Северо-Западная Дирекция по строительству, реконструкции и реставрации». 6-го июня 2013г. сайт госорганизации сменил адрес и содержание. Документа теперь там нет. Текст полностью сохранен и приведен тут.
По видимому, благодаря личной воле руководителя театра, «проект Доминика Перро», вопреки неприятию и горожан, и государственных органов, просуществовал еще 2 года. Наконец, в 2007 г. ввиду, очевидной еще с самого начала, невозможности построить предполагаемую конструкцию по техническим причинам, бюро Доминика Перро было расформировано, а подземную часть комплекса продолжали строить российские строительные подрядчики.
Следует отметить, что считающий себя пострадавшим Доминик Перро, получил значительное денежное вознаграждение из средств федерального бюджета Российской Федерации, за «выкуп авторских прав» на технически неразвитую и образно агрессивную идею, противную большинству горожан.
В июле 2009г. был объявлен очередной закрытый конкурс и в этом же месяце был избран новый подрядчик с которым и был заключен госконтракт на проектирование фасадов, кровли и интерьеров второй сцены Мариинского театра. Им оказалось петербургское ОАО «КБ высотных и подземных сооружений» (ВИПС), представившее на конкурсе проект канадского бюро Diamond & Schmitt Architects. Утверждалось, что компания собирается выполнить все работы за 9,5 месяца и 300 млн. рублей.
Краткое описание объекта.
Затрагиваемые градостроительные и социальные аспекты.
Новое здание Мариинского Театра, в силу сложившихся обстоятельств, построено без учета исторического окружения и с нарушением существовавших на момент строительства градостроительных норм, охранных зон исторических перспектив, доминант и акцентов.
Утверждается, что большая часть претензий, предъявляемой Главгосэкспертизой к первому проекту, в основном касающаяся внутренней технической части, была устранена, однако, судя по документу, отдельные принципиальные градостроительные моменты, отмеченные в ее Заключении, были проигнорированы.
К примеру, проблема парковки автотранспорта, на решении которой настаивала Главгосэкспертиза, так и осталась не решенной. Театр, обеспечив себе паркинг для 93 машиномест не соизволил поделиться площадью из трех подземных и семи надземных этажей, раскинувшейся на целый квартал, великодушно предоставив решать эту проблему самим горожанам. Весомым аргументом является то, что паркинг для посетителей запрещен законодательно. Это проблема города, которую в будущем планируется решить за счет городского бюджета, устроив паркинг под или над Театральной площадью.
Безусловным плюсом построенного здания является то, что несмотря на свои массивные размеры, оно оказалось меньше по размеру, чем то, что было задумано первоначально, в нем минимизирована образная агрессия, и самое главное, в отличие от бесформенной стеклянной оболочки первого «проекта», здание, судя по всему, имеет независимые от конструктивных опор стены простых прямоугольных форм.
Градостроительная и социальная проблема.
В целом новое здание Мариинского театра не ассоциируется у подавляющего большинства жителей города с образом театра, а напоминает типовой торговый центр на окраине города, который в контексте окружения исторических зданий выглядит чужеродно и даже оскорбительно, вызывая негативные оценки и опасения, что подобного рода зданиями «застроят теперь весь исторический центр Санкт-Петербурга».
Фактически являясь реальным выражением градостроительной концепции, такой какая она есть, новое здание Государственного Мариинского Театра создало прецедент, дало карт бланш для дальнейшей застройки исторической части города зданиями любого произвольного типа и масштаба, невзирая на регламенты, законы и мнения горожан, жителей города.
Новое здание Государственного Мариинского Театра около 13 лет было проблемой для руководства театра, теперь оно стало градостроительной проблемой для города и горожан.