Архитектура Франции начала 19 века
1789 – 1799 года – великая французская революция. Но через 5 лет свобода обернулась деспотизмом. Идея равенства привела к казням. Во имя братства всех людей, развязали захватнические войны.
1804 год Наполеон становится императором. Господствующий стиль – неоклассицизм. Моделью мира становится жизнь древних греков и римлян. При этом архитектурные формы приобрели особую пышность и торжественность, величественный масштаб. Неоклассицизм времен Банапарта должен был символизировать могущество державы. Стиль получил название – ампир(в переводе с франц. – империя).
Пример, Триумфальная арка 1806 – 1837 года. На площади Шарля де Голля (ранее площадь Звезды). В честь победы при Аустерлице. Высота почти 50 м, ширина 45 м, длина пролета около 20 м. Ее пилоны украшены скульптурными рельефами. В числе знаменитых композиций под названием «Марсельеза». С 1921года под сводом арки находится могила Неизвестного солдата – участника Первой мировой войны.
Архитектура Древней Руси
10 век (988 год). Первым городом, принявшим крещение стал Киев. Христианскую веру русский народ принял от Византии. Главным идеалом для зодчего стало переживание красоты как святости.
Первый христианский храм – это церковь Успения Богоматери 991 – 996 года, построена греческими мастерами. За образец была принята церковь императорского дворца в Константинополе, но эта церковь больше известна под названием «десятинной» (для её постройки князь Владимир отдавал 1/10 часть своих доходов). Церковь была возведена из плинфы.
Плинфа – это плоский кирпич, квадратный, толщиною 2 – 3 см, светло – желтого цвета (в традициях Византийского зодчества). Церковь была разрушена в 1240 году во времена нашествия Батыя.
Храм Святой Софии в Новгороде Великом Новгорода 11 века.
В отличии от киевского, новгородский храм в 1.5 раза выше, суровее, монументальнее, имеет 5 мощных куполов, стены почти лишены украшений лишь прорезаны узкими окнами. Внутреннее пространство создает впечатление энергии вертикального движения. Является самобытным вариантом православного храма по выразительности и лаконичности родственный характеру северной природы.
Малые храмы Новгорода 14 – 15 века
С 13 века храмовое строительство переходит от князей к самим новгородцам. Церковные здания возводятся на средства бояр, купеческих объединений и концов ( районов ) Новгорода.
Русь была вынуждена отказаться от сооружения каменных храмов, так как выплачивала ордынскую дань. В этот период сооружаются небольшие одноглавые храмы с почти кубическими формами.
В 14-15 веках разбогатевшие горожане стремились, чтобы их церкви отличались от других оригинальностью декора. Фасады зданий стали покрываться фигурными нишами, углублениями в виде розеток, крестиками. Барабаны (стены под куполом) опоясывались рядами маленьких арок и треугольников. Сама стена апсиды завершалась полукруглыми покрытиями – закомарами.
Схема типичного древнерусского храма (крестово-купольного храма)
Позже (14 век) апсиду опустили да половины высоты стены, а от закомар отказались в пользу трехлопастного покрытия (похоже на листок смородины). В 14 – 15 веках данный прием стал излюбленным у новгородцев. Новгородские зодчие перешли к другим строительным материалам: здания выкладывались в основном из грубо обтесанных известняковых плит, это лишало здание геометрической строгости, придавало изящество декора.
Город Владимир
«Золотые ворота». 12 – 18 века ворота были форпостом города, для бо 
жественной защиты на них поставили церковь (Положение Ризы Богоматери). Высота проема ворот около 14 м, поэтому ворота пришлось перекрыть на половине высоты арочной перемычкой.
Успенский собор. (12 век) Собор по размеру превосходит все соборы Святой Софии на Руси (Киевский, Новгородский и Полоцкий). В соборе на ф 
асадах: закомары, пилястры – плоские четырехгранные полуколонны, аркатурный пояс, резные рельефы и прочие украшения. Собор обладал легкостью и стройностью.
Храм Покрова на Нерли. (12век) Самая знаменитая церковь на Руси. Мировая слава объясняется удивительной гармоничностью, изящностью и идеальным вписыванием в пейзаж. Фасады разделяются многослойными четырех уступчивыми лопатками (выступами) с приставленными к ним полу колонками.Полуколонки образуют пучки вертикальных линий, которые постепенно переходят в полукруглые очертания закомар. В центре каждого фасада, кроме восточного, находится рельефная фигура библейского царя Давида. Давид играет на лире, а слушают его львы, птицы и грифоны. Птица – это древний символ человеческой души, лев – это символ Христа. В кладку вставлены загадочные маски. Раньше холм, на котором стоял храм, был облицован белокаменными плитами, а с трех сторон к стенам была пристроена аркада, опирающаяся на столбы и украшенная резными украшениями барсов.
Французская архитектура середины 19 века
Середина 19 века ознаменована нарастанием демократического и пролетарского движения во Франции. Революционная волна 1830 года потрясла политическую систему государства. Еще большее этапное значение имели революция 1848 года, когда впервые на историческую арену вышел рабочий класс, как огромная самостоятельная сила, и, наконец, Парижская коммуна 1871 года, по определению Владимира Ленина, «величайший образец величайшего пролетарского движения 19 века».
Развернувшиеся классовые битвы, обострившиеся социальные проблемы вызвали рост новых тенденций во всех областях культурной жизни Франции. В этот период создается теоретическая программа реализма, получившая практическое воплощение в произведениях графики и живописи, а несколько позже – в скульптуре. Менее плодотворным оказалось это время для развития архитектуры и декоративно-прикладного искусства.
Французская архитектура 19 века. Концентрация капиталистического производства во второй половине 19 века сопровождалась ростом крупных городов, промышленных центров, путей сообщения. Увеличение городского населения вызвало расширение массового жилищного строительства и внесло ряд изменений в строительное дело. Появляются новые виды технических и инженерных сооружений: заводы, фабрики, мосты, электрические станции, вокзалы, банки, биржи, институты, библиотеки. Возводятся «репрезентативные здания» – театры, музеи, правительственные и административные учреждения. Стиль позднего классицизма с ордерной системой, тормозящей развитие новых тенденций, сменяется эклектическим использованием отдельных приемов и форм разных стилей прошлого.
Широкий размах строительства не создал, однако, благоприятных условий для развития архитектуры как вида искусства. С распространением частной капиталистической застройки городские ансамбли утрачивают художественную цельность. Резко снижается качество архитектурных композиций, их объемно-пространственное решение. Промышленные предприятия, мастерские, склады внедряются в жилые кварталы, что приводит к ухудшению санитарно-гигиенических условий жизни. Определяющим фактором планировки и застройки города становится все более развивающаяся сеть транспорта, которая связывает предприятия и жилые комплексы различных районов. Архитекторы руководствуются часто требованиями предпринимателей и заказчиков, соблюдая экономию, дешевизну и удобства.
Характерным становится тип доходного дома, в котором украшается только фасад. Облик здания утрачивает былую цельность, внешний вид перестает выражать его назначение. Безвкусная роскошь особняков имущих классов, населяющих центр города, вступает в резкий контраст с ужасающей бедностью и убогостью рабочих кварталов.
В этот же период делаются попытки создания архитектуры разумной и простой. Использование в архитектуре середины 19 века железа, стекла, позже железобетона и цемента открывает огромные возможности. Промышленное строительство оказывает влияние на жилую архитектуру. Однако на первых порах и в инженерных постройках проявляются тенденции эклектизма (яркий представитель эпохи эклектики французский архитектор Жан Луи Шарль Гарнье), новые конструкции сочетаются с элементами старых стилей.
Большое значение в формировании нового направления имел читальный зал Библиотеки святой Женевьевы в Париже, построенный в 1843–1850 годах архитектором Анри Лабрустом. Его высокий свод опирается на железный каркас с тонкими чугунными колоннами посредине. Фасад отличается благородной простотой, но логически ясная конструкция сочетается с мотивами старых стилей. Лишь постепенно вырабатывается специфический язык, основанный на применении инженерно-конструктивных форм.
Архитектурная классика | Totalarch
Вы здесь
Градостроительство Франции эпохи революции и империи
Годы революции, богатые архитектурными идеями, отмечены созданием проекта перепланировки Парижа — Плана комиссии художников, который предусматривал большие работы (связанные с пробивкой улиц) по реконструкции путей сообщения, оздоровлению антисанитарных районов города.
Национализация больших городских владений сделала настоятельным решение вопроса о координации мер по использованию этих территорий в пределах города. Создание регулирующего плана Парижа, идея о котором возникла гораздо раньше, получило теперь реальное основание и практическую необходимость. План комиссии художников (1794—1797) был создан на основе топографического плана Парижа Э. Вернике, опубликованного на IV году революции и послужившего основой для многих проектов. План художников подытоживал и сводил в одно целое ряд идей, возникших в течение XVIII в., но нашедших законченное выражение лишь теперь, когда впервые речь шла о целом комплексе связанных между собой мероприятий, влияющих на уже сложившийся город.
Основными положениями Плана художников были:
1. Прокладка большой магистрали «Запад — Восток» от площади Согласия до Бастилии. Эта магистраль должна была пройти по прямой линии вдоль Тюильри до новой Луврской площади, затем (образуя излом) от середины колоннады Лувра в восточном направлении до площади Бастилии. Она образовывала первый парижский диаметр, связывая крайние точки города: заставу Звезды на западе и Тронную заставу на востоке.
2. Создание площади с расходящимися от нее лучами улиц перед обсерваторией; большой проспект намечался от этой южной окраины города к Люксембургскому дворцу.
Расчистка острова Ситэ: снос ветхих зданий и освобождение от окружающей застройки наиболее ценных архитектурных памятников. В плане намечалось также создание ряда дуговых магистралей, а также прокладка множества прямолинейных улиц.
Отличительной чертой плана художников была широта оздоровительных мероприятий: упорядочение набережных (Д’Орсей, Тюильри и Монтебелло), освобождавшихся, как и мосты, от застройки, благоустройство рынков, закрытие некоторых кладбищ внутри города, увеличение числа колодцев, ряд мер по озеленению города, его очистке и освещению. Реализация некоторых предложений этого плана началась лишь в период Консульства. По частям они продолжали осуществляться в последующие десятилетия вплоть до больших перепланировочных работ Оссмана.
Как и в других странах Европы, во Франции в XIX в. городское население растет за счет сельского. Однако этот рост в силу ряда причин здесь происходит медленнее. Еще нет больших самостоятельных промышленных центров, но значительно увеличиваются предместья больших городов. Концентрация происходит прежде всего в текстильной промышленности (Нормандия, Лилль и особенно Мюлуз). В первой трети века возникают лишь два новых города: Понтиви (1805—1806) и Ля-Рош-сюр-Ион (1811), оба почти полностью перестроенные Наполеоном I из старых городов с политическими целями приобщить к новому режиму те районы страны, которые оставались приверженными к старым порядкам. Средоточием градостроительных работ становится Париж, который быстро растет при Наполеоне I. Этому способствует усиление административной централизации и развитие политических функций столицы, парадное строительство которой было подчинено задачам утверждения престижа императорской власти, стремлению Наполеона создать столицу, достойную великой «Империи Запада», — город, способный соперничать с императорским Римом. Большая часть из того, что было построено в период Империи, является продолжением намеченного в Плане комиссии художников на основе приемов, сложившихся во французском градостроительстве к концу XVIII в. К ним относятся: прямая линия в разбивке улиц и площадей; монументальная перспектива — ориентирование улицы или площади на какой-либо памятник или здание, которые завершают перспективу и, таким образом, становятся компонентом архитектурного ансамбля; пересечение улиц с площадью не по углам, а по осям через ее центр, где находился монумент (Королевские площади); лучевая система планировки города или его части; наконец, оформление фасадов зданий той или иной улицы или площади по единому, специально для нее спроектированному образцу.
Используя эти принципы в градостроительстве начала века, мастера вносят ряд изменений в их трактовку. Новая черта — пробивка улиц, т. е. систематический снос существующей застройки (что в отдельных случаях встречалось уже в XVIII в.). Пробивка улиц, расчистка территории, которые иногда вызываются прямой необходимостью (как, например, при устройстве рынков), получают и эстетическое обоснование. Возникает прием, основанный на архитектурном воздействии изолированного сооружения на далекое окружение, идея красоты громадных пространств (рис. 3).
 |
| Рис. 3. Париж. Площадь Согласия |
К главным градостроительным работам этого времени относится прокладка улицы Риволи на правом берегу Сены вдоль сада Тюильри (с рядом перпендикулярных к ней улиц), являющейся продолжением Елисейских полей и образовавшей начало новой большой оси — «Запад — Восток». Здесь впервые удалось выдержать единообразие в застройке столь значительного отрезка улицы (рис. 4). Спроектированные П. Фонтеном по единой схеме фасады для улиц Риволи, Пирамид, Кастильоне применены с большим размахом и тактом. Они образовали «лицо» лишь одной стороны улицы: другая ее сторона широко раскрыта в сторону сада, благодаря чему длинный ряд уходящих в перспективу зданий теряет значительную долю монотонности.
 |
| Рис. 4. Париж. Улица Риволи |
Для соединения Лувра и Тюильри с северной стороны была начата постройка галереи, идущей от павильона Марсан Тюильрийского дворца. Со стороны двора в ней был повторен колоссальный ордер Большой галереи. Задуманная расчистка территории между двумя дворцами, представлявшей собой беспорядочно застроенный, прорезанный узкими темными улицами жилой массив, — коснулась лишь ее западной части, где была воздвигнута небольшая арка Карусель. Арка завершила перспективу новой улицы Империаль, которая пролегла через старые кварталы между Лувром и вновь образованной площадью. Несколько церквей было снесено на острове Ситэ, где была также частично расширена площадь перед собором Парижской богоматери.
 |
| Рис. 5. Париж. Схематические планы основных реконструкций Наполеона: 1 — Вандомская площадь до и после реконструкции; 2 — район Обсерватории до и после реконструкции |
На левом берегу Сены основной градостроительной работой была прокладка авеню Обсерватории по оси Люксембургского дворца (рис. 5). Завершены также некоторые площади, сложившиеся ранее: перед Медицинской школой и церковью Сен-Сюльпис.
Ко времени Первой империи относится создание в Париже ряда больших архитектурных перспектив, которые связали между собой отдельные, далеко отстоящие друг от друга площади, улицы, а иногда и здания, сделав их элементами крупных городских ансамблей. Ориентирами этих перспектив нередко становятся уже существующие здания, которые принимают на себя главный акцент в новой архитектурной ситуации: новая улица Суффло (1807), проложенная до улицы Сен Жак по оси Пантеона, купол которого завершает также улицу Ульм; улица Валь-де-Грас (1811), ориентированная на церковь Мансара. При этом большие части нейтральной в художественном отношении городской застройки также включаются в сферу архитектурного воздействия этих ориентиров, и самая их нейтральность приобретает при этом определенное композиционное качество.
Монументальные здания или памятники, которые строятся в это время и представляют собой отдельно стоящие сооружения, рассчитаны на архитектурный эффект, всецело зависящий от их положения в уже существующей городской среде. Таковы храм Славы (церковь Мадлен), триумфальные арки на площади Звезды и на площади Карусель, колонна на Вандомской площади, которая теперь утратила замкнутый характер благодаря пробивке новых улиц (Кастильоне и Мира), продолживших ее продольную ось далеко за пределы площади (рис. 5).
Грандиозность градостроительных замыслов (при сравнительно скромных результатах осуществления) — черта, характерная для периода Первой империи. В этом отношении очень показателен проект нового генерального плана Парижа архитекторов Ш. Персье и П. Ф. Л. Фонтена, в котором помимо окончания Тюильрийского дворца развивалась идея создания административного центра города в юго-западной его части, включавшего в новую композицию старые ансамбли: Эспланаду инвалидов и Военную школу с Марсовым полем.
Заметную роль в годы Первой империи начинает играть утилитарная сторона городского благоустройства. Инженер Брюер назначается Наполеоном начальником всех строительных работ Парижа, и это накладывает свой отпечаток на характер строящихся под его началом сооружений.
Главные работы по благоустройству города заключались в упорядочении и развитии водоснабжения, в реконструкции набережных (с целью лучшей защиты города от наводнений). Так, в 1802—1805 гг. был закончен постройкой судоходный канал Урк (соединяющий Сену с притоком Марны р. Урк), который в пригороде Ля Вийетт разветвлялся на два основных канала Сены: Сен-Дени и Сен-Мартен. К 1806 г. относится указ об открытии в Париже 60 фонтанов, бьющих круглые сутки. Была значительно расширена сеть канализации, введены в действие первые большие коллекторы.
С 1802 г. начинаются работы по реконструкции и дальнейшему устройству набережных Сены — по обоим берегам от центра города к юго-западу (до Трокадеро) и также на острове Ситэ. В этот период был построен целый ряд новых мостов: Искусств (1803), пешеходный с металлическими конструкциями (что являлось новшеством для того времени), Аустерлица (1806), Иены (1806—1813). Начатый в 1786 г. снос домов на старых мостах (уничтоживший одну из характерных черт средневековья) закончился лишь в 1809 г.
Многие рынки были переустроены или перенесены; кроме того, был построен ряд новых. В ряде случаев это влекло за собой перепланировку и упорядочение прилегавших улиц. Важным мероприятием городского благоустройства была постройка пяти боен на периферии столицы, перенесение некоторых кладбищ за ее пределы.
Глава «Архитектура времени французской буржуазной революции и империи. Конец XVIII — первая треть XIX в.» раздела «Европа» из книги «Всеобщая история архитектуры. Том VII. Западная Европа и Латинская Америка. XVII — первая половина XIX вв.» под редакцией А.В. Бунина (отв. ред.), А.И. Каплуна, П.Н. Максимова. Автор: И.В. Эрн. Москва, Стройиздат, 1969