Загадочный Воронцовский дворец в Алупке
Вход на территорию дворца больше напоминает замок европейского средневековья.
Еще удивительнее это звучит, когда узнаешь, что строили дворец оброчные крепостные из Владимирской и Московской губерний, работая вручную самыми примитивными инструментами.
Через проезд попадаем во внутренний двор. Здесь применена фактурная обработка стен «рваным» камнем. Музейные экспозиции мы не осматривали, ограничившись наружным осмотром.
Северный фасад дворца. Тут уже видны черты не средневековой крепости, а загородного английского дворца 16 века, для которого типичны большие оконные проемы и высокие дымовые трубы.
Западная же часть дворца выполнена в неоготическом стиле.
При Воронцовском дворце находится парк, заложенный около 200 лет назад, который насчитывает более 200 видов деревьев и кустарников из различных стран мира. Для его создания был специально приглашен известный немецкий садовод-архитектор Карл Кебах.
На особо интересных и редких экземплярах установлены таблички с названием, родиной и примерным возрастом. Например, это платан восточный с западного средиземноморья возрастом 190 лет.
Парковый ансамбль состоит из верхнего и нижнего парков. Верхний парк представляет собой массивы природного диабаза, его еще называют «алупкинский хаос». Через все эти камни и растения гармонично проложены тропинки.
Через парк подходим к восточному фасаду.
Далее по дорожке, которая украшена мраморными вазами, двигаемся в сторону южного фасада. Вход на его территорию стоит отдельной оплаты, это единственное, за что мы заплатили на этой прогулке.
На южной террасе к фасаду ведет широченная лестница из того же диорита, по бокам которой стоят скульптуры львов, выполненные в мастерской итальянского скульптора Бонанни. Сам южный фасад выполнен в арабском стиле и с восточной пышностью. Это самое красивое место дворца.
Подковообразная арка, двухъярусный свод, резьба по гипсу в нише, где переплетаются рисунок тюдоровского цветка и мотив лотоса. На фреске ниши шестикратно повторенная надпись с изречением из Корана: «И нет бога, кроме Аллаха».
Дворец расположен прямо у подножия горы Ай-Петри, на неё мы также поднимемся, но немного позже.
А какой вид открывается на море от южного фасада.
Местность в районе Алупки богата водой, что позволило создать в Воронцовском парке более десятка разнообразных фонтанов. Большинство из них спроектировано В. Гунтом.
Нижний парк тоже разнообразен и начинается пологим рельефом. Он окаймляет Воронцовский дворец и оформлен в классическом парковом стиле.
А справа находится большой розарий.
Воронцовский дворец после революции был национализирован, оставшееся имущество дополнено коллекциями из других южнобережных дворцов, и в 1921 году здесь был открыт историко-бытовой музей.
В феврале 1945 года, в период Крымской конференции, Алупкинский дворец был предоставлен английской делегации во главе с У. Черчиллем, который даже хотел купить его.
С 1945 по 1955 здесь была госдача, именуемая в документах «спец.объект №3».
Как музей дворец был вновь открыт для посетителей уже в 1956 году.
Строительство воронцовского дворца в крыму
Не так много в мире сооружений, где удивительным и гармоничным образом сочетаются различные стили и различные эпохи. Так, летняя резиденция графа Воронцова в Крыму походит одновременно и на средневековый замок в «старой доброй Англии», и индийский дворец эпохи Великих Моголов. Причем все это никак не пестрая эклектика. Как же так получилось?
А было так, что когда в 1783 году Крым был присоединен к России, на его территории сразу же начались и масштабные лесопосадки, и распродажа его земель под имения русским дворянам. Одним из тех, кто первым купил себе там участок земли, был командир Балаклавского греческого батальона Ф. Ревелиоти. Однако местность была засушливой, денег на ее обустройство требовалось очень много, поэтому когда в 1823 году продать эту землю ему предложил генерал-губернатор М. С. Воронцов, дорожиться за нее он не стал.
А вот Воронцову она настолько приглянулась, что он решил построить здесь свою летнюю резиденцию, поскольку «зимняя», рабочая у него уже была и находилась в Одессе. Первоначально она и планировалась к возведению, как что-то подобное одесскому особняку. Однако вышло так, что в 1827 году Воронцов отправился в Англию (где, кстати говоря, прошли его детские годы и юность) навестить жившего там отца, в результате чего планы его совершенно изменились.
Было решено возвести новый дворец в стиле эпохи Тюдоров, дополнив модными тогда мотивами ориентализма, чтобы подчеркнуть его местный колорит. Найден был и архитектор — известный в то время британский зодчий Эдуард Блор. Он, правда, дотоле никогда не был в Крыму и ехать туда не собирался, однако ему были доставлены гравюры с видами окрестностей Алупки, и тот по ним сумел «привязать» здание к местности. Руководил строительством тоже англичанин «выписанный» Воронцовым из Англии — молодой, но очень энергичный архитектор Вильям Гунт.
Самое интересное, что в качестве строительного материала для постройки дворца был выбран местный серо-зеленый камень — диабаз или грюнштейн («зеленый камень»), отличавшийся удивительной прочностью и даже более твердый, чем гранит. Сам император Николай I, побывавший в 1837 году в Крыму, писал о строящемся здании, что это будет единственный в своем роде «дом», как по архитектуре, так и по богатству материалов употребляемых на его возведение, причем самое сильное впечатление на «царя-батюшку» произвел именно диабаз!
Так что эпоха романтизма, наступившая в искусстве после Наполеоновских войн, нашла в этом творении британского архитектора на русской земле самое невероятное, но в высшей степени достойное воплощение. И как хорошо, что у нас в России тогда были в наличии столь богатые вельможи, что они могли себе позволить подобное дорогостоящее строительство и не жалели на него ни денег, ни труда.
В результате, когда дворец был наконец-то построен, а случилось это уже в 1851 году, когда были закончены последние террасы, установлены вазы и обустроены фонтаны, он превратился в настоящее произведение искусства, можно сказать — жемчужину британско-индийской архитектуры, но на российской земле.
Например, северный фасад дворца перед парадным двором представляет собой ворота в стиле английской поздней готики в средневековый рыцарский замок. Интересно, что башни с пушечными бойницами на уровне второго этажа по обе стороны от ворот образуют небольшой угол, что чисто визуально подчеркивает их «оборонительный» характер. В тоже время фасад северной стороны, выходящей в парк, уже выглядит как постройка эпохи Великих Моголов, тогда как главный корпус выстроен в изысканном елизаветинском стиле. Зато южный фасад, обращенный в сторону моря, и к которому идет широкая парадная лестница с мраморными львами на пьедесталах, навеян мотивами арабского востока и даже надпись на центральном его портале выполнена на арабском языке и повторенная шесть раз означает «Нет победителя, кроме Аллаха!». То есть, мол, вы тут, местные, помните — все совершается по воле божьей, и то, что я тут живу в этом дворце — все это от Бога! Считается, что это подлинная удача архитектора Блора, потому что его центральный портал одновременно похож и на вход в капеллу Святого Георгия в Виндзоре в «доброй, старой Англии», и на… портал мечети Джама Масджид в Старом Дели в Индии.
В общем, даже самая обычная прогулка по дворцу Воронцова и вокруг него превратится для вас в своего рода путешествие во времени и пространстве одновременно. Кажется, что построен он не сразу, а возводили его долго-долго, на протяжении многих веков и именно в этом-то и заключается его очарование и, соответственно, подлинное мастерство архитектора Блора. То есть здесь мы видим время, воплощенное в камень, к тому же с умением равного которому в мировом зодчестве просто нет. Причем из-за того, что все здания целиком взглядом ни с одной из точек охватить невозможно, не возникает и впечатления его эклектичности, как если бы его часть за частью, и к тому же в разных стилях, пристраивали к другой, смешав все стили воедино. Такого здесь нет. Есть сплав восточной архитектуры и западной, и вот потому-то он таким и воспринимается — единым во многих лицах, как, собственно говоря, едина и вся человеческая культура.
Недаром сэр Уинстон Черчилль, которому Воронцовский дворец был отведен в качестве резиденции во время знаменитой Ялтинской конференции в 1945 году, почувствовал себя здесь, словно дома, а Джавахарлал Неру, побывавший здесь десять лет спустя, увидел в его шпилях, башенках и каминных трубах реальное воплощение эпохи Великих Моголов.
Внутреннее убранство дворца было подстать его внешнему виду. Здесь тоже были камины из диабаза, но только полированного, в силу чего они и сегодня выглядят как новые. Целая анфилада комнат дворца также сочетает европейские и восточные мотивы. Здесь есть и английская мебель из дуба и чисто восточный комнатный фонтан, оформленный в виде опять-таки готического камина, но чашами он очень походит на «Фонтан слез» Бахчисарайского дворца. А практически копию же этого фонтана вы можете увидеть и в так называемом Бахчисарайском дворике Воронцовского дворца. Дубовые панели на стенах и кессонные потолки здесь уютно соседствуют с белыми лепными розами, вьющимися по стенам Голубой гостиной, отделанной по образцу одного из помещений Сераскир-паши в Стамбуле. Так что единение Запада и Востока продолжается во дворце и внутри.
Однако, как бы шикарно — а другого слова тут просто и не подберешь, не было внутри самого дворца, то, что вы увидите в парке, который его окружает, производит едва ли не столь же сильное впечатление, хотя и по-другому. Там — изящество ручной работы по дереву, мрамору и ткани. Здесь видны те же руки человеческие, сумевшие столь существенным образом облагородить природу. Впрочем, парк вокруг дворца в данном случае заслуживает особого рассказа.
Развивать его стали еще в 1824 году, для чего из Германии был специально приглашен садовник Карл Кебах. Он посадил здесь несколько тысяч деревьев, причем очень многие из них специально для обустройства парка были доставлены из Японии, Южной Америки и стран Средиземноморья. Сегодня в нем растет более 200 самых экзотических видов деревьев и кустарников, причем некоторые из этих деревьев настолько велики и в прямом смысле этого слова необъятны, что многочисленные туристы только тем и занимаются, что пытаются обхватить руками их стволы в то время, как другие их за этим фотографируют на память, потому что где же еще вы можете вот так запросто встретить такие деревья?! И, между прочим, чего тут только нет: пробковые дубы, итальянские сосны (как раз на такую-то сосну и залез Буратино, спасаясь от Карабаса-Барабаса!), пальмы, маслины и древние араукарии, не говоря уже о магнолиях — все это встречается здесь в изобилии.
Бассейны с лебедями, уютные тенистые тропинки, в парке дополняют два хаоса — Малый и Большой — представляющие собой два камнепада, вида дикого, но симпатичного. Здесь же возле Большого хаоса, нагулявшись по парку, вы можете выпить душистый травяной чай, настоянный на местных травах. Ну, а потом, уже с новыми силами вы можете продолжать бродить здесь по парку, где так и кажется, что дамы в легких кружевных платьях и их кавалеры в сюртуках и мундирах XIX века вот-вот появятся из-за ближайшего поворота дорожки.
masterok
Мастерок.жж.рф
Хочу все знать
В процессе бурного обсуждения поста Поднятие Александровской колонны в 1832, блогер 
levhudoi попросил меня опубликовать для обсуждения свои изыскания по поводу другой исторической «строительной темы» в которой очень много загадок. Вот читайте сами.
Все познается в сравнении. «6-7 единиц по шкале твердости Мооса», значит, что тверже него только топаз, корунд и алмаз.
Строить из него здания почти то же что строить из алмазов. Материал настолько тверд, что обычно его используют для мощения дорог. Потому что о дорогу трутся колеса и стучат копыта, и, чем тверже материал, тем дольше продержится дорога. О стены зданий ничего не трется и не стучит по ним. Поэтому, долерит не используют для строительства зданий.
Чтобы понять бессмысленность строительства из долерита приведу еще один пример из Пирамидоегипта. Там в Асуанском карьере есть известный недоделанный треснувший гигантский обелиск из розового гранита:
Вверху левее центра рисунка видна куча долерита более темного цвета чем весь карьер и обелиск. Эти вкрапления долерита попадаются в граните, при добыче гранита долерит складывают отдельно:
Наличие долерита в каменоломне ученые, не верящие в богов, истолковали как использование в качестве инструмента при вырубке обелиска, потому что долерит намного тверже гранита http://rekhmire.ru/topic182.html
Туристам дают немножко подолбать долеритовыми булыжниками под обелиском.
Вот результат экспериментального ручного долбления гранита долеритовым молотом:
И вот из этого инструмента, которым можно крушить гранит, построен Воронцовский дворец. Строить из него здания почти то же, что напильник пилить оловянной или медной проволокой.
Еще один момент: Стоунхендж — каменное мегалитическое сооружение в графстве Уилтшир (Англия) — построен из долерита. Хотя у нас тут была альтернативная версия Как строили Стоунхендж (Stonehenge)
Посмотрите на эту штуку:
Руководство Книги рекордов Гиннесса (Guinness World Records) приняло заявку уральских ювелиров на регистрацию самого крупного в мире ограненного кристалла «Капля нефти».
Ответ владельцев мирового «рекордного» ресурса и сам кристалл представил в Уральском региональном центре ТАСС Виктор Моисейкин – гендиректор екатеринбургского ювелирного дома, где был изготовлен уникальный в мире кристалл долерита. 11-килограммовый (55 тысяч карат) кристалл действительно похож на каплю нефти – он глубоко черный, но когда его полить водой – он приобретает глубокий бархатный черно-синий отлив. На его изготовление и огранку у уральских мастеров ушло больше пяти лет. Минерал был найден на Южном Урале, изначально он весил более 100 килограммов. «В кристалле 2260 граней. Его гранили наши мастера на уникальном станке, сконструированном под руководством мастера Владимира Сапожникова специально для этой работы».
По словам Моисейкина, кристалл может быть «родным братом» долеритовых камней Стоунхенджа.
«Для нас, да и для всей науки, думаю, большая загадка, как на Британских островах появились эти глыбы. Долерита там нет, зато есть на Урале. Может, их туда привезли от нас?» http://tass.ru/ural-news/1677926
Вот вам и долерит. Действительно, интересно как он оказался в Англии?
Далее информация из Википедии:
Воронцо́вский дворе́ц расположен в г. Алупка (Крым) у подножия горы Ай-Петри. дворец строился по новым (по сравнению с классицизмом) архитектурно-строительным принципам. Важной архитектурной особенностью стало расположение дворца соответственно рельефу гор.
Дворец строился с 1828 по 1848 годы как летняя резиденция видного государственного деятеля России, генерал-губернатора Новороссийского края графа М. С. Воронцова.
Интересно, что по официальной версии из Википедии, Дворец был построен по проекту английского архитектора Эдварда Блора, который в Алупку не приезжал.
Ух ты! Сплошные чудеса связаны с Англией! Долерита там нет, но, Стоунхендж из него построили. А англичанин не приезжал в Алупку, но, замок из долерита в Алупке построил.
А камни выламывал из карьера Самсон Семенович Суханов но только потому что его отец не русский, а грек Ксенофонт http://levhudoi.blogspot.ru/2015/02/blog-post_21.html. Без греческого происхождения он бы ни одного беломедведа не завалил.
Далее из википедии:
Кроме того, фундаменты и первая кладка глубокой портальной ниши центрального корпуса уже были готовы (начинал дворец строиться по другому проекту — архитекторов Франческо Боффо и Томаса Харрисона). В строительстве дворца использовался в основном труд оброчных крепостных из Владимирской и Московской губерний. К постройке привлекались потомственные каменотесы и камнерезы. «Все работы производились вручную, примитивными инструментами» (это цитата из википедии).
Сооружение дворца началось со столового корпуса (1830—1834 годы). Последним был построен библиотечный корпус (1842 — 1846 годы)
То есть, построен до появления фотографии, и, поэтому, можно приписать его строительство хоть обезьянам. Доказать фотографиями, что он действительно строился в 19 веке не возможно. Та же песня с Питерскими мегалитами. Все самое интересное успели построить как раз до появления фотографии. На первых фотографиях Питера 50-х годов Исаакий уже построен. Так что, верить в то, что его строили в начале 19 века приходится только по рисункам, которым, на самом деле, верить не возможно с связи с их противоречивостью и абсурдностью